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Eine Reihe von klassischen Effekten unter dem Dach der Modulation. Huw Price erklärt, wie Sie Ihren Vibrato aus dem Chor erzählen und Ihre Phaser von Ihrem Dreh Lautsprecher ...

M odulation, in stompbox ausgedrückt bedeutet allgemein unhörbar elektronische Informationen zu den Komponenten in dem Signalpfad Hinzufügen zu hörbaren Effekten. In letzten Funktion Monat auf Tremolo ich erklärte, wie eine Oszillatorschaltung, die eine veränderliche Spannung erzeugt Ventil Vorspannung oder eine Lichtquelle verändert Volumen zu modulieren.

Dies wird Amplitudenmodulation genannt, aber wenn wir den Begriff ‚Modulation‘ verwenden wir in der Regel beziehen Tonhöhe. Parameter wie die Phase, Frequenz und Verzögerung können auch Effekte moduliert werden, um zu erzeugen wie Vibrato, Chorus, Phasing, Bördeln und mehr. Also, lassen Sie uns die Art und Weise betrachten Modulationseffekte entwickelt.

Pitch-Modulation wird allgemein als Vibrato bekannt. Entwickelt, um mit Hammondorgeln verwendet zu werden, wurden die ersten elektronischen Vibrato Geräte rotierenden Lautsprecher. Eingeführt in 1940 Leslie Lautsprecherbox onboard Röhrenverstärker mit einer Spinn Horn und eine rotierenden zylindrischen Ablenkvorrichtung für den Bass gekennzeichnet.

Rotierende Lautsprecher stützen sich auf den Doppler-Effekt und das Ergebnis ist eine spektakuläre und komplexe Mash-up von Tonhöhenmodulation, Tremolo und Phasing, die auf E-Gitarre sowie Orgel erstaunlich klingt. Schauen Sie sich die Arpeggien in Abzeichen von Sahne, Hendrix Little Wing Solo und Buddy Guy Spiel auf Junior Wells’ Hoodoo Man Blues.

Mehrere andere Unternehmen rotierende Lautsprecher gemacht haben, mit Fender Vibratone hat von einigen hochkarätigen Spielern und dem Yamaha RA-200 ein langjährigen Favoriten von David Gilmour verwendet. Leslie Fans, die nicht von einem Team von Roadies serviert könnten Besuche die Strymon Lex, Boss RT-20 oder das Ventil getriebenen Hughes - Kettner Rotosphere statt.

Wie Tremolo kann Vibrato elektronisch als auch mechanisch hergestellt werden. Kurz nach dem Zweiten Weltkrieg entwickelte Hammond Ingenieur John Hannert einen Vibrato eine elektronische Verzögerungsleitung mit Tonhöhe zu modulieren.

Obwohl Gibson eine eigenständige Vibrato-Effekt-Einheit eingeführt, der GA-V 1 1956 genannt meisten vibratos wurden in Ampere gebaut und Ventilschaltungen eingesetzt. Die meisten verehrten ist die Magnatone Vibrato verwendet von Duane Eddy und Lonnie Mack, aber der Effekt klingt näher an einem Pitch-Shifting Tremolo oder einem rudimentären Chor.

Im Vergleich zum Tremolo, Vibrato Ventilschaltungen war komplex und teuer zu machen. Transistoren machten es möglich, kleinere und billigere Vibrato-Effekte in Stompbox-Gehäuse zu bauen. Normalerweise hatten diese Pedale nur Geschwindigkeit und Tiefe Kontrollen.

Vibrato-Effekte waren beliebt bei den Surf und 60er Jahre Garage-Bands. Für einen Vintage-Magnatone-Typen Vibrato hat die Bigfoot Magnavibe eine Menge Fans. Vibrato genossen ein Low-Key-Comeback unter Shoegazer und Brit-Popper, mit dem Chef VB-2 mit auf
viele 80er und 90er Jahren Aufzeichnungen.

Viele Spieler haben entdeckt sie gute Vibrato-Effekte aus den Chorus Pedale bekommen können, weil Vibrato und Chorus so eng miteinander verbunden sind. Chorus Pedale basieren auf John Hannet Arbeit in den 1940er Jahren, als er einen einfachen ‚Chorus-Effekt‘ für Hammondorgeln erstellt. Der Trick ist, die abstandsmodulierten Signale und trocken zu kombinieren.

Der Boss CE-1 Chorus Ensemble war die erste Boss Stompbox, sowie das erste kommerziell erhältliche Chorus Pedal. Die Schaltung zuerst in der Roland JC-120 Verstärker vorgestellten, mit der Version stompbox folgenden 1976. Die Tiefe und Rate steuert kam noch unter dem Vibrato Klammer und dem Chorus / Intensitätssteuerung, die nassen und trockenen Signale ausgeglichen. Es hatte sogar einen zweiten Fußschalter zwischen Chorus und Vibrato zu wechseln.

Schon nach kurzer Zeit das ansehnliche netzbetriebenen CE-1 Gehäuse hatte in die kleineren CE-2 entwickelt - minus der Vibrato-Option. Bis zum Ende der 1970er Jahre fast jeder Pedalhersteller wurde einen Chor von einer Art zu machen.

All dies wurde möglich durch die Entwicklung von ‚Eimerketten-Geräte‘ (BBD). Diese waren Chips, die Ladungspakete speichern könnten und verschieben Sie sie entlang einer Linie wie Eimer Wasser. Die Anzahl der Speicherzellen und die Taktfrequenz bestimmen die Verzögerungszeit.

Zuvor gezwungen worden sind Ingenieure mehrere Kondensatoren zu verwenden, um das Signal zu verzögern, aber klassische BBDs wie die Phillips TDA1022 mehr hundert Stufen auf einem einzigen Chip gehalten und so längere Verzögerungszeiten erreicht.

Viele der Chor Pedale, die groß folgten, waren in ihrem eigenen Recht, aber alle sind von der CE-1 abgeleitet. Chorus sollte Reichtum und die Komplexität zu Gitarrentöne hinzuzufügen, in der gleichen Art und Weise, die eine 12-saitige Gitarre aus einem Sechs-Saiten-Instrument unterscheidet.

Dank der Bemühungen von Andy Summers und andere, wurde Chor einer der Eckpfeiler der 1980er Jahre E-Gitarre Ton. Als solche teilte es Meinung wie keine andere Wirkung, bis der EHX Kleine Clone wieder einmal Nirvanas Smells Like Teen Spirit gemacht Chor kühlen. Naja, so ungefähr…

Flanger und Phaser

Band Flanger gearbeitet, weil es unmöglich ist, im Einklang Fingerdruck aufrecht zu erhalten und die Verzögerung schwankt. Um einen rausch Flangereffekt elektronisch zu erreichen, muss die Verzögerung moduliert werden, und die verzögerten und kammgefilterte Signal wird dann mit dem trockenen Signal gemischt.

Phasing ist eng mit Flanging aber komplexer. Delay-induzierte Phasenverschiebung wird mit alle Passfilterung kombiniert, so ist die Verzögerungszeit über das Audiospektrum nicht konstant. Wellenversteller haben im allgemeinen mehrere Stufen, die mit der Verzögerungsleitung hinzugefügt werden - daher der MXR 45, 90 und 100. Die Filterfrequenz erzeugt Wirkung Phasing Modulations- und als Filter-Kondensator / Widerstandsnetzwerke sind, das heißt, um den Widerstandswert zu modulieren.

Wir haben die wichtigsten Modulationseffekte bedeckt, aber es gibt andere. Die Shine-ei Uni-Vibe hat eine große Rolle in der Geschichte der Rock-Gitarre gespielt und war ein Liebling von Hendrix, Robin Trower und David Gilmour. Obwohl es ein Chorus / Vibrato-Schalter auf der Vorderseite war, war es auch ein Vier-Stufen-Phaser mit Photowiderständen.

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