Banksy Der Mann hinter der Mauer‘von Will Ellsworth-Jones - The New York Times
Der Journalist Will Ellsworth-Jones neues Buch „Banksy: Der Mann hinter der Mauer“, untersucht die Rätsel hinter Banksy und die wachsenden Banksy Marke, die in einem Außenstehenden beteiligt Paradoxien versuchen, auf seine Street Credibility zu halten, während eine Kunstwelt Insider werden, und Kunstwerke, die das kapitalistische Ethos immer sehr begehrte Rohstoffe selbst in Frage stellen.
Herr Ellsworth-Jones, der Chefreporter und New York-Korrespondent für The Sunday Times in Großbritannien war, schreibt als Reporter, nicht als Kunstkritiker. Obwohl sein Buch die Magie von Banksys Arbeit des Förder (oder ein Verständnis seiner Ikonographie, seine Referenzen oder seinem Platz in einem historischen Kontext der engage Kunst) einen schrecklich fließend Job nicht tut, wird es an einem Strang zieht eine Menge Informationen über Banksy und seine Arbeit aus Interviews mit Kollegen und ehemaligen Mitarbeitern, aus früheren Büchern und aus verschiedenen Online- und Print-Artikeln. Es bietet auch eine faszinierende Konto von der Herstellung des gefeierten Banksy Film „Exit Through the Gift Shop“ (was manche für eine Dokumentation und andere als eine andere Banksy Stunt sehen) und die Bemühungen von Banksy und sein Team zu steuern und die Mythologie Form um ihm.
Ein Werk von Banksy in der Westbank-Stadt von Bethlehem zeigt ein israelischer Soldaten gefilzt zu werden. Kredit Jim Hollander / European Pressphoto Agency
Banksy, sowohl nach diesem Buch und dem Mail-Artikel, wuchs in einem gutbürgerlichen Vorort in Bristol auf und besuchte die gebührenpflichtige Bristol Cathedral School - weit entfernt von der Art der Arbeiterklasse Hintergrunds durch seinen Handler andeutete.
Herr Ellsworth-Jones sagt, dass der junge Banksy die aufkeimende Graffiti-Szene in Bristol in den 1980er Jahren beigetreten ist, auf einem Jugendclub zentrierte, die „eine zweite Familie für Jugendliche in ihren rebellisch Jahren“ zur Verfügung gestellt und „summte mit Ideen, Allianzen, Rivalitäten. “Banksy mit Namen und Stile in seinen prägenden Jahren experimentiert, Herr Ellsworth-Jones sagt, manchmal Unterzeichnung sich Robin Banx, die„bald in Banksy entwickelt, die weniger von dem Gangster hatte Ring zu ihm Banken auszurauben ", sondern war viel einprägsamer - und leichter zu schreiben „.
Warum hat Banksy aus freihändig wechseln Zeichnung zu seinem unverwechselbaren Schablonen? Herr Ellsworth-Jones, sagt der Künstler verschiedene Antworten im Laufe der Jahre gegeben hat, die von nicht schnell genug zu sein (nach einer in der Nähe von Flucht vor der Polizei, sagte er, er erkannte, dass er seine Malerei Zeit halbieren mußte „oder ganz aufgeben“ ), um die Effizienz und Knusprigkeit einer Schablone bevorzugen. „Ich mag den politischen Rand auch,“ ist Banksy zitiert. „Alles Graffiti ist Low-Level-Dissens, aber Schablonen haben eine zusätzliche Geschichte. Sie haben Revolutionen verwendet worden, um zu starten und Kriege zu stoppen. Selbst ein Bild von einem Kaninchen, das ein Klavier spielen sieht als Schablone hart.“
Unter den großen Einflüssen auf Banksy in seinen prägenden Jahren waren Robert Del Naja, bekannt als 3D, die eine Schablone für das Gesicht der Mona Lisa im Jahr 1986 verwendet, und Blek le Rat. die seit 1981 Schablonieren lebensgroße Ratten auf Paris Wände waren und deren Auswirkungen auf die jungen Banksy bleibt extrem deutlich.
Will Jones Kredit Lara Ellsworth-Jones Ellsworth-
„Von Anfang des Schalters Banksys den Humor auf Schablonen, die in seinen frühen freihändig Stücken fast nicht existent war, begann in seiner Arbeit zu erscheinen,“ Mr. Ellsworth-Jones schreibt. „Im Hafen von Bristol ein süßes, aber verblüffendes aussehenden Mädchen erschien an der Wand eine große Bombe statt einer Barbie-Puppe umarmt. Er wiederholte das Bild in den kommenden Jahren, aber die Schablone Arbeit bekam sauberer, und sie bekam jünger und wuchs ein ordentlich geflochtener Zopf anstelle ihres eher wilden Pferdeschwanz. Die Veränderungen das Bild noch mehr Arretieren gemacht.“
Herr Ellsworth-Jones Buch ist in seinen faszinierendsten in Banksys Entwicklung von Außenseiter Tracing, Wände in Bristol wie Dutzende von anderen jungen Graffiti-Praktizierenden, dem internationalen Künstlers mit der Arbeit Sprühen, dass „Hunderttausende von Pfund in den Auktionshäuser der britischen Kommandos und Er ist Amerika „geschickt im für Banksy erstellt einige der existenziellen Dilemma dieser Erfolg die Prüfung -. Dilemmas geteilt durch viele Außenseiter und Gegenkultur Künstler, die plötzlich ihre Arbeit durch die sehr Mainstream umarmte finden, sie würden einmal verschmäht.
In einem Interview, beobachtet Banksy: „Ich komme aus Erfahrung gelernt, dass ein Gemälde nicht abgeschlossen ist, wenn Sie Ihre Pinsel weglegen - das ist, wenn es beginnt. Die öffentliche Reaktion ist, was Sinn und Wert liefert. Kunst kommt lebendig in den Argumenten Sie es haben.“
Der Mann hinter der Mauer