Edwardian Pebbledash und Verputz
Die Tabard Inn und angrenzende Häuser von Richard Norman Shaw (1880). Nach der Liste Beschreibung (II *), diese Gebäude zusammen mit St. Michael-Kirche, wurden als soziales Zentrum-Stück Bedford Park entworfen und sehr einflussreich für die nachfolgenden Vorort-Entwicklungen unter Beweis gestellt. Inspiriert von Staples Inn in Holborn, diese Gebäude sind in Shaws Englisch Hausstil (oder ‚Queen Anne‘) Stil und waren weit verbreitet in Großbritannien und den Vereinigten Staaten von Amerika nachgeahmt werden. (Foto: Steve Cadman, auf Flickr.com)
Das Ergebnis, das in Stadtzentren in ganz Großbritannien zu finden ist, ist die totale Vernichtung aller letzten Überbleibsel des historischen Charakters.
Doch alles, was beiseite, gibt es noch eine andere Seite dieses Material, das nur allzu leicht übersehen ist. Pebbledash war auch ein wesentliches Element in der Palette der Arts and Crafts Bewegung.
WAS SIND SIE?
Pebbledash und Verputz sind Formen zu machen, in dem die Deckschicht grob durch Kiesel oder Steinfragmente texturiert ist. Da die Bedingungen heute verwendet werden, haben sie jeweils unterschiedliche Bedeutungen. Für pebbledash wird saubere Material an der frisch verputzten Oberfläche dann geworfen gedrückt, so dass die Farbe des Materials sichtbar ist. Für Verputz, auf der anderen Seite wird dieses Material mit Mörtel gemischt und dann an der Oberfläche geworfen, so dass alle das Material mit dem Mörtel beschichtet. Dadurch ergibt sich eine etwas weichere Textur und die Oberfläche ist in der Regel gekalkt.
Millars unschätzbare Führer gibt einen zeitgenössischen Bericht von Verputz (oder pebbledash) am Ende der viktorianischen Ära. Die Wand würde erst eine Schicht ‚starke haariger grober Sachen‘ gegeben hat, das ist einen Mörtel aus Kalk sagen oder hydraulischen Kalk und Aggregate mit einem hohen Anteil von Tierhaaren. Dies würde dann gekratzt hat einen guten Schlüssel zur Verfügung zu stellen. Als nächstes, wenn dieser Mantel eine zweite Schicht aus dem gleichen Material getrocknet hatte, ‚geklopft gut und sogar Konsistenz‘ angewendet worden wäre, um eine noch bereit für die Schindel oder ein anderes Material werden Oberfläche gelegt zunichte gemacht. Das Material, die er geraten, sollten gut gewaschen werden, um einen halben Zoll-Sieb, vermischt mit ‚hot Kalk (Hydraulik für Präferenz)‘ durch eine Viertel- geleitet und das Wasser in einer Badewanne. Dies deutet darauf hin, dass Branntkalk mit dem Kieselsteine, Schiefer oder Kies darin gelöschtem wurde. Wenn die zweite Schicht macht fertig war, würde das Material dann schnell und gleichmäßig auf die weichen Oberflächen geworfen wurde mit ‚A‚scoop‘oder Hohlkelle‘, beginnend von oben und nach unten arbeiten. Die Hauptkomponente der fertigen Oberfläche ist somit die Kieselsteine oder Steinfragmente mit einer dünnen Beschichtung aus Bindemittel.
Pebbledash war ein ideales Ziel für einen Portland-Zement machen. Wenn die Produktion im Jahr 1852 und das Material wurde perfektioniert begann weit verbreitet ist, wurde festgestellt, dass aus macht mit dem Material fast sofort zu knacken neigte. Dies wurde durch die trowelling verursacht erforderlich, um eine glatte Oberfläche zu erzeugen, da dies den Anteil der beiden kleinen Partikel und Feuchtigkeit an der Oberfläche erhöht. Jedoch erfordert ein Verputz oder pebbledash nur das Minimum von Spachteln, und drückt den Kurs Stein-Aggregat in die Oberfläche es konsolidiert, um das Risiko zu minimieren. Das Ergebnis ist eine harte, verschleißfeste Oberfläche, leicht in der Lage eine pebbledash Beschichtung zu binden.
HISTORISCHE USE
Verputz, als Naturschützer bevorzugen das früheste Material zu nennen, hat wahrscheinlich eine Geschichte so alt wie Kalkmörtel selbst. Es ist weit verbreitet auf mittelalterlichen Gebäuden, vor allem in den gerenderten Platten von Fachwerkhäusern gefunden, aber es kann auch auf Steinbauten, oft mit Stein Ecksteine zu finden und Fenstereinfassungen über die Render vorsteht. In einigen Fällen werden die Kieselsteine oder Steinfragmente in bündig gepresst, um eine raue, unebene Oberfläche zu bilden. In anderen Fällen wird das Steinmaterial absichtlich stolz eine zuckerhaltiges Textur zu erstellen, die oft als Folie für glatte Funktionen wirkt wie Fenstereinfassungen und Ecksteine. Es ist diese letztere Technik, die so häufig in Schottland zu sehen ist, nicht nur auf mittelalterliche Burgen und Turmhäuser, sondern auch auf post-mittelalterliche Häusern und Herrenhäuser, in einer fast ununterbrochenen Tradition fort bis zum Kunsthandwerk, und Bauten, wie Hill House CR Mackintosh.
Verputz rendert auch als Mundart Tradition in England fortgesetzt, und die Oberfläche wurde Mode in der Hütte ornée Stil des frühen 19. Jahrhunderts und im Tudor Hause Stil der Architektur des späten 19. Jahrhunderts, vor allem als Hintergrund für die Fachwerkgiebel. Allerdings war es wahrscheinlich das Werk von Richard Norman Shaw mehr als alles andere, was für seine Popularität am Ende des 19. Jahrhunderts verantwortlich war. Die Queen Anne-Stil, die er in den 1860er Jahren entwickelt und 70er Jahren war für die nächsten 30 Jahre enorm einflussreich, verkörpert durch seine Arbeit in Bedford Park, wie das Tabard Inn (1880). Hier ist die asymmetrische Zusammensetzung der steil geneigten Dächern, jettied Böden, kleine verglaste Fenster und grobe Texturen evozieren eine Atmosphäre der gemütlichen Hütte Komfort mit Kaminfeuer, wenn auch im großen Stil. Die Wandflächen sind ein Flickenteppich von Texturen, mit Bereichen von festem Mauerwerk, Verputz Putze und Fliesenmontiertes Giebel.
Die Arts and Crafts Bewegung, die die Palette von Materialien und Formen von Shaw, einschließlich hohen Schornsteinen, kleine verglaste Fenster, Tonziegel und Rauputz oder modernen pebbledash populär angenommen folgte. Die Liste der Exponenten enthalten Architekten wie CFA Voysey, Lutyens, Baillie-Scott und Charles Rennie Mackintosh und durch die Jahrhundertwende das Material schmückten die Häuser der Avantgarde und die Reichen, sowie diejenigen der Bewohner Gartenstädte und die expandierenden Vorstädten.
Pebbledash und Rauputz anfangs beliebt erwiesen, weil sie Textur angeboten und weil sie Techniken traditionelle Handwerk zu sein, zu sehen waren. Allerdings blühte ihre Wiederbelebung, weil sie kostengünstig waren, und sie waren ideal für den Einsatz in den neuen S Entwicklungen des späten 19. Jahrhunderts. Am Port Sunlight, eine Entwicklung stark beeinflusst von Bedford Park, war das Ziel, bezahlbaren Wohnraum mit den Freuden der Landschaft zu schaffen. Verputz und pebbledash aktivierte solide, Ziegel dicke Wände aus Mauerziegeln gebaut werden, auf der Fest angewiesen, undurchdringlich macht die feucht zu halten. Dieser Garten Vorort wurde im späten 19. Jahrhundert von William Hesketh Lever (später Viscount Leverhulme) in der Wirral erstellt, Cheshire, die Mitarbeiter seiner Seifenfabrik, Lever Brothers (jetzt Teil von Unilever) zu beherbergen. Hier pebbledashed Gebäude eine Schule enthalten, ein Häuschen Krankenhaus und öffentliche Gebäude, sowie Hunderte von Häusern in verschiedenen Größen, die alle mit breiten von Bäumen gesäumten Straßen angelegt. Baustile wurden mit komplett Eklektizismus kombiniert, mit Edwardian Queen Anne Stil Schultern mit Nachahmungen von lokalen Fachwerk elisabethanischen Gebäude wie Little Moreton Hall oder Sussex Kachel-hung und jettied mittelalterlichen Gebäuden drängeln.
A Tudor-Stil halb in Brook Street, Port Sunlight von Grayson und Ould (1906), mit Bleiverglasung, Tonziegel Umhängen über einen pebbledash Erdgeschoss und hohe pebbledash Schornsteinen. In diesem Fall wird der Mörtel für die pebbledash verwendet wird, hat die gelbbraune Farbe verspottet von Alec Clifton-Taylor.
Ähnliche Beispiele für pebbledashed S-Gehäuse können auch in Hampstead Garden Suburb zu sehen. Diese Pionierexperiment im sozialen Wohnungsbau zog einige der einflussreichsten Architekten des Landes, einschließlich Lutyens und Baillie Scott (der auch eine Terrasse in Port Sunlight entworfen).
Die Baustile in Port Sunlight und Hampstead Garden Suburb gefunden wurde mit endloser Vielfalt durch die Vorort-Entwicklungen rund um die Ballungszentren im ganzen Land sprießen repliziert.
Gesehen aus heutiger Sicht und unter dem Einfluss unseres eigenen Geschmacks, pebbledash funktioniert gut, wenn sparsam und mit anderen Materialien wie Fliesen hängenden und Mauerwerk verwendet. Wenn das Material ganze Gebäude deckt muss es robust Detaillierung, damit es funktioniert, und viele kleineren Gebäude mit schwacher Detaillierung können als Ergebnis eintönig erscheinen. Dennoch gibt es viele hervorragende Beispiele für Gebäude vollständig mit unlackierten pebbledash verputzt, wie Voysey des Broadleys am Lake Windermere (1898-9) und sein eigenes Haus, The Orchard, Chorleywood, Hertfordshire (1899-1900). In beiden Fällen sind die Wände der ersten Etage verschwinden fast unter den Low-Verbreitung Dächer und großes stark Maßwerk bricht die verbleibende Masse macht in kleine Elemente der Oberflächenstruktur auf.
Vielleicht eines der schönsten Beispiele für die Zeit war Edwin Lutyens’ magnificent Herrenhaus in les Bois des Moutiers, Varengeville-sur-Mer, Frankreich. Auch hier alle Außenmauerwerk mit pebbledash verputzt, einschließlich der steigenden Schornsteine. Hier aber sind die Weiten der unlackierten pebbledash viel größer, und es ist der Reichtum seiner Detaillierung, die hebt es einschließlich seiner juwelenartigen kleinen verglasten Erkern im Besonderen.
Les Bois des Moutiers in Varengeville-sur-Mer, Edwin Lutyens’ höchstes Beispiel von pebbledash im großen Stil. (Foto: Michel Guilly)
Sogar jetzt, wenige Edwardian Vorort-Entwicklungen werden von Naturschutzgebieten geschützt, und als Folge davon ein großer Teil dieser Architektur wurde durch unsachgemäße Veränderungen zerstört. Da der Erfolg von Edwardian pebbledash Architektur stark abhängig von stark Detaillierung, einschließlich verbleite Lichter und Maßwerk insbesondere die ästhetischen Veränderungen dramatisch, wenn diese durch große verglaste Fenster mit Doppelverglasung ersetzt. Fliesen hängen auch oft durch andere Materialien ersetzt werden, wenn die Nägel unterstützen sie beginnen durch Rost und Farbe wird oft angewendet Reparaturen zu verschleiern, oder eine Alternative zu schaffen, auf die ‚eintönig gelbbraune Farbe‘.
Strukturell, führt das Material sehr gut in dem die darunter liegenden Mauerwerk der gleichen zementreichen Mörteln konstruiert wurde, als der Aufbau relativ starr ist, und die Überzugputz muss nicht so viel Bewegung aufzunehmen, wie es der traditionellen Mauerwerk mit weichen Kalk würde über Mörtel. Dennoch können Risse auftreten, vor allem als Folge der strukturellen Bewegung.
SCHUTZ UND REPARATUR
Die Reparatur von Edwardian pebbledash und Verputz ist immer noch ein relativ neues Gebiet für Restauratoren. Die Standardlösung für Risse und -mantel Trennung (entweder die äußere Schicht oder die Grundschicht von dem Substrat) ist zurück zu zerhacken Material zu klingen, so dass Kanten leicht unterschnitten, wo möglich, den Schlüssel zu verbessern. Durch Tippen mit einem Holzgerät, wie der Griff eines Meißels helfen Klangbereiche zu identifizieren. Verblendmauerwerk Gelenke werden dann einen Schlüssel für den neuen Mörtel zu schaffen geharkt zurück, die in zwei Schichten aufgetragen wird, um die vorhandenen anzupassen.
Eine Terrasse in Central Road, Port Sunlight von Garnett, Wright und Barnish (1907), mit grauem Zement pebbledash im ersten Stock Giebeln. Brüstungen und Queen Anne Giebeln wie diese sind besonders anfällig Eindringen zu dämpfen, was die Sättigung und den Verlust des pebbledash durch Frostschäden.
Am Port Sunlight, empfehlen Beamte Erhaltung bei Wirral Council, dass für einen mäßig starken und porösen Hintergrund, eine typische Mischung für Synchronisation und die Vorlacke würden Portland-Zement, Kalk (hydratisiertes hohe Calcium- lime) und Sand, in den Verhältnissen 1: 1 : 6 Vol. : 2: 9 Vol die Mischung zum Schlichten Coats würde Zement, Kalk und gut benotet Sand (BS 1199), in den Anteilen 1 sein.
Für die pebbledash, Stein, der in Größe, Farbe und Typ ausgewählt wurde, um das Original zu entsprechen, sollte gleichmäßig eine Schaufel gestrichelt auf, während die Deckschicht noch weich ist und dann in die Render fest Stampf ein noch texturierten Aussehen über das geben, ganz Wandfläche.
Wo unlackiert pebbledash betrifft, das Aussehen auf der Farbe und Textur des Mörtels abhängig ist, das Verhältnis von Steinen zu Mörtel, und das Aussehen der Steine selbst. Es ist daher schwierig, ein gutes Spiel zu erreichen, und Reparaturen sind oft unübersehbar.
Edwardian Verputz, da sie auf harten Zementreichen Mörtel basiert, zeigt viel die gleichen Probleme wie pebbledash. Es ist jedoch in der Regel übermalt, und so Reparaturen leichter verborgen.
Eine typische unlackierte Edwardian pebbledash mit Fragmenten aus Quarz Satz in einem flachen Zement Topcoat Portland
Es gibt viele Fälle, in denen wirklich wichtigen historischen Gebäuden mit einem Zement Verputz oder pebbledash im 19. oder 20. Jahrhundert behandelt worden, die jetzt Probleme verursacht wird. Damp findet seinen Weg in und durch Riss wird dann aufgefangen, so dass die darunter liegende Struktur verschlechtern.
In einer Situation wie diese, wo ein modernes Zementputz offensichtlich ungeeignet ist, wäre die natürliche Reaktion mit einer weicheren und poröser Kalkbasis Alternative zu ersetzen ist das macht, dass das Gebäude erlauben kann, zu atmen.
JONATHAN TAYLOR ist der Herausgeber des Gebäudes Conservation Directory und Mitbegründer von Cathedral Communications Limited. Er studierte Denkmalschutz an der Heriot-Watt University, Edinburgh und hat einen Hintergrund in der architektonischen Gestaltung, Erhaltung und Stadterneuerung.
JOANNE STOREY von Wirral Rat beraten freundlich auf Reparaturen an Port Sunlight.