Farben Lehre
Die Grundlagen der vor dem 20. Jahrhundert Farbtheorie wurden um „rein“ oder ideale Farben gebaut, gekennzeichnet durch sinnliche Erfahrungen eher als Attribut der physischen Welt. Dies hat zu einer Reihe von Ungenauigkeiten in der traditionellen Farbtheorie Prinzipien geführt, die in modernen Formulierungen nicht immer behoben werden. [Bearbeiten]
Das wichtigste Problem war eine Verwechslung zwischen dem Verhalten von Licht Mischungen, additive Farb genannt. und das Verhalten von Farbe, Tinte, Farbstoff oder Pigmentmischungen, subtraktiven Farb genannt. Dieses Problem entsteht, weil die Absorption von Licht durch materielle Substanzen unterschiedliche Regeln aus der Wahrnehmung von Licht durch das Auge folgt.
Ein zweites Problem ist der Fehler gewesen, die sehr wichtigen Auswirkungen von starken Leuchtdichte (Helligkeit) kontrastiert in der Darstellung der Farben zu beschreiben, die von einer Oberfläche reflektierte (wie beispielsweise Farben oder Tinten) in Bezug auf Farben des Lichts gegenüberstehen; „Farben“ wie Braun- oder Ocker nicht in Mischungen aus Licht erscheinen. Somit wird ein starker Helligkeitskontrast zwischen einer mittleren Wert von gelben Farbe und einem umgebenden hellen weißen macht die gelb erscheint grün oder braun zu sein, während ein starker Helligkeitskontrast zwischen einem Regenbogen und dem umgebenden Himmel in einem Regenbogen die gelb erscheinen läßt eine sein blasser gelb oder weiß.
Ein drittes Problem war die Tendenz Farbeffekte holistically oder kategorisch zum Beispiel als Kontrast zwischen „Gelb“ und „Blau“ konzipiert als generische Farben zu beschreiben, wenn die meisten Farbeffekte zurückzuführen sind auf drei relative Attributen kontrastieren, die alle Farben zu definieren:
Somit hängt die visuelle Wirkung von „Gelb“ gegen „blau“ Farben in der visuellen Gestaltung von der relativen Helligkeit und Sättigung der Farben.
Diese Verwirrungen sind zum Teil historische und machte sich in der wissenschaftlichen Unsicherheit über die Farbwahrnehmung, die nicht bis zum Ende des 19. Jahrhunderts aufgelöst wurde, als die künstlerischen Vorstellungen waren bereits verankert. Doch sie aus dem Versuch ergeben sich auch die hoch kontextuelle und flexible Verhalten der Farbwahrnehmung in Bezug auf die abstrakten Farbempfindungen zu beschreiben, die in äquivalenter Weise durch eine visuelle Medien erzeugt werden kann.
Seite von A New Praktischen Abhandlung über die drei Grundfarben Angenommene als Perfect System rudimentärer Informationen von Charles Hayter
Munsell ‚s-Farbsystem als dreidimensionale feste Darstellung repräsentiert alle drei Farbherstellung Attribute: Leichtigkeit. Sättigung und Farbton.
Traditionelle Farbtheorie bearbeiten
Komplementärfarben bearbeiten
Chevreul ‚s 1855‚chromatischen Diagramm‘auf der Grundlage der RYB-Farbmodell. zeigt Komplementärfarben und andere Beziehungen
Eine wesentliche Annahme in Newtons Bunttonkreis war, dass die „feurigen“ oder maximal gesättigten Farbtöne auf dem äußeren Umfang des Kreises angeordnet sind, während unbunten weiß in der Mitte ist. Dann wird die Sättigung der Mischung von zwei spektralen Farben wurde durch die gerade Linie zwischen ihnen vorhergesagt; Die Mischung der drei Farben wurde von dem „Schwerpunkt“ oder Schwerpunkt von drei Dreieckspunkten und so weiter vorhergesagt.
Warm gegen kühle Farben bearbeiten
Die Unterscheidung zwischen „warm“ und „cool“ Farben hat zumindest wichtig gewesen, seit dem Ende des 18. Jahrhunderts. [2] Der Kontrast, wie etymologies im Oxford English Dictionary verfolgt. scheint die beobachtete Kontrast in der Landschaft Licht, zwischen den „warmen“ Farben mit Tageslicht oder Sonnenuntergang, und die „cool“ Farben im Zusammenhang mit einem grauen oder bewölkten Tag zugeordnet bezogen. Warme Farben sind oft gesagt, Farbtöne werden von Rot über Gelb, Braun und bräunt enthalten sind; kühle Farben sind oft gesagt, die Farbtöne von Blau Grün durch blau-violett sein, enthalten die meisten Graustufen. Es gibt historische Uneinigkeit über die Farben, die die Polarität verankern, aber im 19. Jahrhundert Quellen setzten den Spitzenkontrast zwischen rot, orange und grünlich blau.
Farbenlehre hat Wahrnehmungs- und psychologische Auswirkungen auf diesen Kontrast beschrieben. Warme Farben sollen vorzurücken oder aktivere in einem Bild erscheinen, während kühle Farben zurückzuweichen neigen; in der Innenarchitektur oder Art und Weise, warme Farben verwendet werden, die wecken oder den Betrachter, während kühle Farben Ruhe und Entspannung zu stimulieren. Die meisten dieser Effekte, soweit sie real sind, können auf die höhere Sättigung und leichten Wert von warmen Pigmenten im Gegensatz zurückzuführen Pigmente zu kühlen. So braun ist eine dunkle, ungesättigte warme Farbe, die einige Leute denken, der als optisch aktive oder psychologisch erregend.
Vergleichen Sie die traditionelle Warm-kühle Vereinigung der Farbe mit der Farbtemperatur eines theoretischen abstrahlenden schwarzer Körper. wo der Verband der Farbe mit der Temperatur umgekehrt wird. Beispielsweise strahlen die heißesten Sterne blaues Licht (das heißt mit kürzerer Wellenlänge und höherer Frequenz) und der kühlste abstrahlen rot.
Die heißesten Abstrahlkörpern (z Sterne) hat eine „cool“ Farbe, während die weniger heißen Körper mit einer „warmen“ Farbe (Bild in Kelvin-Skala) strahlen
Unbunten Farben bearbeiten
Jede Farbe, die starken chromatischen Inhalt fehlt wird gesagt, dass ungesättigt. achromatisch. in der Nähe von neutral. oder neutral. In der Nähe Neutralen sind braun, bräunt, Pastelle und dunklere Farben. In der Nähe von Neutralen kann jeden Farbton oder die Helligkeit sein. Reines unbunten oder neutralen Farben sind Schwarz, Weiß und alle Grautöne.
In der Nähe von Neutralen werden durch Mischen reine Farben mit Weiß, Schwarz oder Grau oder durch Mischen von zwei Komplementärfarben erhalten. In Farbtheorie, sind neutrale Farben, die durch benachbarte sattere Farben leicht modifiziert und erscheinen auf dem Farbton komplementär zu den gesättigten Farben zu tragen; z.B. neben einem leuchtend roten Couch, wird eine graue Wand deutlich grünlich erscheinen.
Tönungen und Schattierungen bearbeiten
Wenn farbigen Lichtmisch (additive Farbmodelle), wobei die achromatische Mischung von spektral ausgeglichenem Rot, Grün und Blau (RGB) ist immer weiß, nicht oder schwarz grau. Wenn wir Färbemittel, wie die Pigmente in Lackmischungen mischen, wird eine Farbe erzeugt, die immer dunkler und geringer in Chroma ist, oder die Sättigung, als die Ausgangsfarben. Dies bewegt die Mischfarbe in Richtung auf eine neutrale Farbe grau-a oder nahezu schwarz. Lichter heller oder dunkler gemacht durch ihre Helligkeit eingestellt wird, oder Energieniveau; in der Malerei, Leichtigkeit wird durch Mischung eingestellt mit weiß, schwarz oder-Komplement Farbe.
In der Malerei und andere bildende Kunst, zweidimensionale Farbrad oder dreidimensionale Farbfeststoffe werden als Werkzeuge verwenden Anfänger die grundlegenden Beziehungen zwischen Farben zu lehren. Die Organisation der Farben in einem bestimmten Farbmodell richtet sich nach dem Zweck dieses Modells: Einige Modelle zeigen, Beziehungen, die auf der menschlichen Farbwahrnehmung. während andere auf der Farbe basierend Eigenschaften eines bestimmten Mediums, wie beispielsweise eine Computeranzeige oder einen Satz von Mischfarben.
Farbharmonie bearbeiten
Wobei Farbharmonie, ist eine Funktion (f) der Interaktion zwischen Farbe / s (Col 1, 2, 3, ..., n) und die Faktoren, die positive ästhetische Reaktion auf Farbe beeinflussen: individuelle Unterschiede (ID), wie beispielsweise Alter, Geschlecht, Persönlichkeit und affektiver Zustand; kulturelle Erfahrungen (CE), die vorherrschende Kontext (CX), die Einstellung und Umgebungsbeleuchtung umfasst; Wahrnehmungseffekte intervenierenden (P) und die Auswirkungen der Zeit (T) in Bezug auf die gesellschaftlichen Trends vorherrschen. [4]
Georg Christoph Lichtenberg. Göttingen, 1775 Platte III.
Darüber hinaus gegeben, dass Menschen über 2,8 Millionen verschiedene Farbtöne wahrnehmen, [5], wurde vorgeschlagen, dass die Anzahl der möglichen Farbkombinationen dadurch praktisch unendlich ist was impliziert, dass prädiktive Farbharmonie Formeln grundsätzlich nicht stichhaltig sind. [6] Trotzdem haben viele Farbtheoretiker Formeln entwickelt, die Grundsätze oder Richtlinien für die Farbkombination mit dem Ziel, positive ästhetische Reaktion oder „Farbharmonie“ vorherzusagen oder angeben. Farbrad Modelle wurden oft als Grundlage für die Farbkombination Grundsätze oder Richtlinien und zur Definition von Beziehungen zwischen Farben verwendet. Einige Theoretiker und Künstler glauben Nebeneinander von Komplementärfarbe starken Kontrast produzieren, ein Gefühl der visuellen Spannung sowie „Farbharmonie“; während andere Nebeneinander von analogen Farben glauben positive ästhetische Reaktion hervorrufen. Farbkombination Richtlinien legen nahe, dass Farben nebeneinander auf dem Farbrad Modell (analog Farben) neigen dazu, eine Single-farbenen oder monochrome Farb Erfahrung und einige Theoretiker auch diese als „einfache Harmonien“ beziehen zu erzeugen. Zusätzlich aufgeteilt komplementäre Farbschemata in der Regel einen modifizierten komplementäres Paar darstellen, wobei anstelle des „wahren“ zweite Farbe gewählt wird, eine Reihe von analogen Tönen um sie gewählt werden, das heißt die Spaltung von roten ergänzt sind blau-grün und gelb-grün . Eine Triade Farbgebung nimmt alle drei Farben etwa gleich weit um ein Farbrad Modell. Feisner und Mahnke gehören zu einer Reihe von Autoren, die Richtlinien Farbkombination näher liefern. [7] [8]
Ignaz Schiffermüller, Versuch eines Farbensystems (Wien, 1772), Platte I.
Farbtheorie hat keine explizite Erklärung, wie bestimmte Medien beeinflussen Farberscheinung entwickelt: Farben sind immer in der Zusammenfassung definiert wurde, und ob die Farben waren Farben oder Lacke. Öle oder Aquarelle. Folien oder reflektierende Prints. Computer-Displays oder Kinos. war nicht besonders relevant angesehen. [11] untersuchte Josef Albers die Auswirkungen der relativen Kontrast und Farbsättigung auf der Illusion der Transparenz, aber dies ist eine Ausnahme von der Regel. [12]