Nikholis Planck bei Neochrome

Es ist ein akustisches Element Plancks Arbeit, als ob er jeden Ausstellungsraum als Auditorium sieht. Die Dringlichkeit seines Schreibens könnte genauso gut durch den Klang des hektischen Zerkratzens von einem Stift begleitet werden, ein Instrument, deren Tinte oft jenseits Sichtbarkeit fließt, seine gebrochene Syntax nicht nur als Verstärkung einer inneren Stimme kommt durch, aber eine Stimme, stürzt mit sich selbst zu halten. Der Sinn des Erhaltens etwas nach unten, bevor es verloren gegangen ist, dann ist dies in seiner Arbeit spürbar. Und doch gibt es eine Stille, wenn auch mit Planck identifiziert man es als r estless Stille. In seinem Omniversums, alles in ständiger Bewegung gesetzt wird, kann so gut wie nichts jemals ‚in Stein gemeißelt.‘ Wird Alle Dinge und Situationen müssen biegsam bleiben, auf einer zerebralen sowie physikalischer Ebene. Man erkennt die Spuren von Druck auf eine Oberfläche aufgebracht waxy nun eingestellt, eine Oberfläche, die nur als leicht wieder verflüssigt werden. Dies bezieht sich auf Musik als auch, da seine stoffliche Verwertung als re-mix gedacht werden kann, ein Mash-up. Planck arbeitet in einem Raum zwischen Futures und Vergangenheiten, die nicht unbedingt in der Gegenwart. In dieser Hinsicht können wir eine entropischen Facette dieser Arbeit identifizieren, eine durch Punk gefiltert, innerhalb eines Systems eine Notwendigkeit zu nutzen Störung, zu spiegeln und ihre Auswirkungen vorsätzlich aneignen. Robert Smithson kommt sofort in den Sinn, als auch für seine Dialektik von nass und trocken, und ein Terrain er bezeichnet als das „Klima der Sicht“. Im Jahr 1968, mit T er Mud Pool Projekt, schlug er zu:

Seine Plakate: erstellt für seine eigenen Shows und auch für Gruppenausstellungen, werden diese angeboten und nicht in Auftrag gegeben, und in einer Zeit, als Druckmitteilungen alle sind aber verschwinden, diese beläuft sich auf eine andere Ebene der Großzügigkeit sowie Widerstand.

Seine Zeichnungen: oft Gemälde auf gestrichenem Papier, rutschigen Untergrund, die für Bewegung und Chance, die Schwerkraft und Gnade, eine Form der automatischen „Schreibens“, eine Poetik, deren organischen Charakter erlaubt hat keine Verwendung für das Auswendiglernen, Meter oder Reim.

Nikholis Planck (geb. 1987, Arlington, VA) lebt und arbeitet in New York.
Ausgewählte Ausstellungen und Projekte: Simone Subal (New York), Anton Kern Gallery (New York), Rachel Uffner (New York), Signal (Brooklyn).