Wie malen metallischer Oberflächen Gold, Silber, Bronze, von Ora Sorensen
Lernen Sie die Geheimnisse für die Darstellung von Low-Glanz Hochglanz-metallischen Oberflächen.
Die drei Metalle (Öl, 40 x 40)
Stark reflektierende unterschiedlich aus mattem Metallic-Oberflächen gemacht oder nieder Glanz metallischen Oberflächen-und das Aussehen der Hochglanz-Metall ist eigentlich sehr einfach zu erfassen. In diesem Fall, was Sie malen ist nicht wirklich das Metallobjekt, sondern die reflektierten Formen durch die Umgebung geworfen und verzerrt durch die Konturen des Metallobjekts. Mit anderen Worten, sie malen Sie einfach abstrakte Formen in einer Form. Um das Metall believably zu machen, sorgfältig beobachten, und malen Sie die Formen, die Sie lieber sehen als als Ganzes auf das Objekt fokussiert.
Wenn diese Formen malen, müssen Sie in dem dunkelsten darks eine vollständige Palette von Werten aus dem weißeste Weiß verwenden. Die Werte werden jedoch durch die Werte der reflektierten Objekte in der Umgebung bestimmt und nicht durch Highlights und von einer Lichtquelle Schatten werfen. Es gibt nicht viel Verschnitt ein Objekt mit einem hohen Glanz in Rendering. Die harten Linien der reflektierten Formen innerhalb einer Form sind, was das Objekt einen realistischen Glanz geben.
Die Farben dieser reflektierten Formen werden durch die Grundfarbe des Metalls getönt, in dem sie reflektiert ist.
Hochglanzpolierte Silber nahezu farblos ist, und die verzerrte, reflektiert Formen ihre natürliche Farbe behalten. Gold oder Messing Tönungen die reflektierten Objekte Gelb und Kupfertöne die Reflexionen eine Koralle Farbe.
Matte metallischen Oberflächen haben mehr blended Schatten und Lichter als Hochglanz-Oberflächen. Diese stumpfen Oberflächen haben noch Werte zwischen den dunkelsten möglich Schatten auf das weißeste Weiß für Highlights; zeigt jedoch eine matte Oberfläche, um die Lichtquelle noch deutlicher, und die Schatten und Lichter haben eher eine Beziehung zu der Lichtquelle als zu den umgebenden Objekten, deren Reflexionen verdeckt oder auf der matten Oberfläche diffundiert.
Die Art des Metalls Sie zeigt bestimmt Ihre Lackfarben, und diese Farben erstrecken sich nach außen von dem weißen Highlight, von blass und warm zu dunkel und kühl gehen. Diese Entwicklung gibt die Objekttiefe, weil warme Farben scheinen zu Ihnen zu kommen und kühlen Farben scheinen zu schwinden. Schielen, wie Sie auf das Objekt schauen hilft Ihnen, die Wertänderungen zu sehen. Wenn alle Farben angeordnet sind, sanft mischen nach außen von dem Highlight, das Mischungsbürste sauber zu halten, wie Sie gehen. Nachdem das Mischen abgeschlossen ist, werden Sie ein Bild eines Objekts, die mit einem glänzenden metallischen Glanz erstrahlt.
Erfassung der magischen Glanz der Metalle-ob Hochglanz oder Low-Glanz-anziehen wird sicherlich die Aufmerksamkeit auf Ihre Bilder. Aber der beste Teil ist, dass mit einer wenig Übung werden Sie feststellen, dass der Blitz (und Flare) aus Metall ist leicht zu malen.
Hochglanz-Metallic-Objekte haben die folgenden Merkmale:
- kantige reflektiven Formen innerhalb der Form des Objekts
- eine vollständige Palette von Werten, die von reflektierten Objekten bestimmt
- Reflexionen von der Farbe des Metalls getönt
Matte oder Low-Glanz metallische Objekte haben diese Eigenschaften:
- blended Schatten und Lichter
- eine vollständige Palette von Werten, die von der Lichtquelle bestimmt,
- diffundiert oder verdeckt Reflexionen
- Farben, die durch die Art des Metalls bestimmt werden dargestellt
(Alle wahren Farben, die gut mischen, um schimmernden Grautöne zu machen)
Winsor - Newton Künstler-Ölfarbe
- Titanweiß (opakste weiß ich gefunden habe)
- phthalo blau (intensiv, gut für die Tönung und Verglasung)
- gelb blaß (oder Licht) (starke und opak)
- Fleisch Tönung (realistisch, blass Koralle Farbe)
- Cölinblau (warm, nicht zu stark)
- ocker~~POS=TRUNC gelb~~POS=HEADCOMP
- Umbra (sehr dunkel, leicht transparent, gut für die Verglasung)
1. Kompositorische Sketch
Ich begann mit einer sorgfältigen Zeichnung auf einem reinen weißen Leinwand. Um den Graphit gesetzt, ich habe die Zeichnung mit dünnem weißen Gesso beschichtet.
Um ein goldenes Objekt mit einem stumpfen Patina zu zeigen, beginne ich durch ein weißes Highlight Malerei, die größer ist als die, die ich auf dem Objekt zu beobachten. Arbeiten nach außen von dem heißen, weiß Highlight, male ich konzentrische Ringe oder Teilringe mit den folgenden Farben:
Ring ein: warm bleich Mischung aus Titanweiß und Cadmium gelben Licht
Ring zwei: Ockergelb gemischt mit Cadmiumgelb Licht und Titanweiß
Ring drei: Ockergelb gemischt mit Cadmiumgelb Licht
Ring vier: Ockergelb mit Burnt Sienna gemischt
Ring fünf: gebranntem Terra di Siena mit Umbra gemischt
Beginnend mit der hellsten Farbe, Mischung I eine Farbe in die nächsten mit hin- und hergehende, Z-förmigen Hübe hergestellt mit einem Mopp Bürste. Dies bringt die dunklere Farbe in den Anzünder, den Bereich des helleren Farbton zu verringern. Ich bin vorsichtig mit einem sauberen Hot Spot in der Mitte zu verlassen.
4. Silbrigtoniger Objekt
Ich male ein reines weißes Highlight für eine Silber-Finish und dann die umliegenden Farben, so wie ich für golden tun Objekte-obwohl die umgebenden Farben selbst sind unterschiedlich:
Ring ein: Mischung aus Titanweiß, Cölinblau und Burnt Sienna
Wieder mische ich die Farben nach außen von dem Highlight, sauber die heiße Stelle zu halten, wobei darauf geachtet.
5. Kupfer-getonte Objekt
Wie bei den anderen Metalltöne, wende ich das weiße Highlight und dann die entsprechende umgebenden Farben hinzufügen:
Ring ein: Mischung aus Titanweiß, das Fleisch und die geringste von Cadmium gelben Licht
Ring zwei: Titanweiß gemischt mit Cadmium Orange und Cadmiumgelb Licht und wissen
Ring drei: Mischung aus Cadmium orange, gebranntem Terra di Siena und eine sehr kleine Menge von Phthaloblau
Ring vier: Mischung aus Umbra und Phthaloblau
Wieder mische ich die Ringe nach außen von der Highlight.
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