Yijing Dao - John Cage s I Ching Zufallsoperationen in seiner bildenden Kunst

Die visuelle Kunst von John Cage - ein Übersichtsartikel

Wenn ich die I Gehe eine Frage zu stellen, als ob es ein Buch der Weisheit war, die es ist, ich generell sagen: „Was haben Sie dazu sagen?“ Ich höre und dann nur zu dem, was er sagt, und sehen, ob einige Glocken läuten oder nicht.

- 'Conversing mit Cage', S. 17

Wenn in diesem herkömmlichen Weg, um die I Ching Beratung braucht es aber interpretiert werden, wenn es als Chance Betrieb Beratung es einfach eine Nummer zu geben - der Text nicht verwendet wird - und diese Zahl hat bereits eine präfigurierten Funktion, wie Zeit, Position , das Werkzeug, wie viele Zeilen, etc. Es gibt kein Denken oder die Wahl zu tun. Als Cage begann er seine Chance Operationen tun wirft Nickels oder Viertel sogar auf kurzen U-Bahn-Fahrten, zunächst einfach eine große Anzahl von Hexagrammen zu erzeugen, aus denen würde das Stück gebaut werden. Später beschäftigte er einen Assistenten die Münze zu machen wirft, und bekam Besucher zu helfen, aber schließlich fortgeschritten er ein Computerprogramm für ihn von Ed Kobrin erstellt.

Aber Cages Zufallsoperationen in seinen kompositorischen Strategien sind nicht nur als Mittel angesehen Werkes Herstellung ohne jegliche Absicht, seine eigenen ihre Richtung zu bestimmen, sondern auch gesehen, letztlich als Mittel der persönlichen Veränderung:

Ich benutze Zufallsoperationen statt Betrieb nach meinen Vorlieben und Abneigungen. Ich benutze meine Arbeit selbst zu ändern und ich akzeptieren, was die Chance Operationen sagen. Das I Ging sagt, dass, wenn Sie die Chance Operationen nicht akzeptieren Sie kein Recht haben, sie zu benutzen. Welches ist sehr klar, so dass das, was ich tue.

- 'Conversing mit Cage', S. 215

Cage verwendet im wesentlichen das I Ging als Mechanismus seine eigene Absicht für die Freude des Sehens, um herauszufiltern, was entstehen würde. Er hatte erwartet, dass er es interessant finden sollte. Auch wenn das Kunstwerk ohne mögen und nicht mögen produziert werden sollte, scheint er haben wollte, das Endergebnis mögen. Die meiste Zeit er nicht, es zu mögen scheint gehabt zu haben, zu kämpfen, gibt es oft eine kindliche Freude an, was gekommen ist. Er sagte, in 'Autobiographical Statement' (1989):

Meine Lieblingsmusik ist die Musik, die ich noch nicht gehört. Ich höre nicht die Musik, die ich schreibe. Ich schreibe, um die Musik zu hören, habe ich noch nicht gehört.

Interviewern deuten immer die Anwesenheit von Absicht und persönlichen Geschmack in seiner Arbeit, wirklich auf den Grund davon zu bekommen, versuchen, die Grenzen der Möglichkeit zu wissen. Aber es ist immer einfacher für Künstler ihre eigenen vageen Bereiche zu verstehen, da sie sie nicht erklären müssen, können sie lassen sie vage bleiben und immer noch von ihnen angetrieben werden. Nur von außen scheint es eine super-effiziente Methode jedes Detail, von denen werden muss, festgenagelt. In Wirklichkeit war seine Methodik akribische nicht in wissenschaftlicher Weise, sondern ein obsessional ein; das ist, was macht es interessant.

Cage wurde zum ersten Mal in Richtung der nicht-Intentionalität durch sein Interesse an Zen beeinflusst, die er mit DT Suzuki in New York 1945-46 studierte und dann Ende 1950 oder Anfang 1951 sah er einen praktischen Weg, um es in der Kunst zu erreichen, wenn Christian Wolff ihm eine Kopie des neuen Bollingen (Princeton) zweibändige Wilhelm-Baynes Übersetzung des I Ging gab (Wolff Vater hatte veröffentlicht es nur bei Pantheon Books). Es scheint, das Diagramm auf der Rückseite des Buchs 8 × 8-Hexagramm gewesen zu sein, zu finden, die ‚Schlüssel für die Hexagrammen identifizieren‘, dass die Möglichkeiten des Buchs in Komposition zog seine Aufmerksamkeit zuerst, wie er zu dieser Zeit war ein magisches Quadrat mit . Er sagt:

Ich sah sofort, dass das Diagramm war besser als das Magic Square. So begann ich die Musik von Änderungen zu schreiben und später die Imaginary Landscape No. 4 für zwölf Radios. Der Grund, warum ich schrieb, war, dass, weil Henry Cowell gesagt hatte, dass ich mich in der Musik von Änderungen von meinem Geschmack nicht befreit hatte.

- 'Conversing mit Cage', S. 63

‚Music of Changes‘ ist das erste vollständige Stück, das er die I Gehe zusammengesetzt werden. Cage komponiert das ‚Konzert für präpariertes Klavier und Kammerorchester‘, wenn er eine Verbindung zwischen den Charts sah, war er bereits für dieses Stück mit und der Hexagramm Diagramm. So ist er erster I Ching Zufallsoperationen auf dem dritten und letzten Satz des ‚Concerto‘ verwendet. David Revill in seinem Käfig Biographie ‚The Roaring Silence‘, S. 131, geht in eine etwas ausführlicher über die Zusammensetzung Verfahren, bestätigt auch, dass Cage Gebrauch gemacht von Linien in seinen Zufallsoperationen zu bewegen. Ich habe nicht über viel kommen, wie Cage verwendete bewegte Linien, und für eine Weile war ich nicht einmal sicher, ob er sich überhaupt verwendet. Die Sache, die Sie über den dritten Satz trifft im Vergleich zu den ersten beide sind die langen Pausen; die ersten beiden Sätze scheinen das Ohr die ganze Zeit mit etwas füllen zu wollen. aber dann im dritten Satz dort kommt diesen sicheren Umgang mit nichts. Es ist die I Geht Zufallsoperationen, die diese Abwesenheit in Cages Arbeit zu setzen, wie sie in der Druckserie ‚Änderungen und Verschwundene‘, kurz diskutiert werden.

Brown beschreibt, wie er über seine Zufallsoperationen für sein erstes Projekt drucken ging, ‚Seven Day Tagebuch‘:

Es scheint daraus, dass Cage einen Ausdruck von Hexagrammen hatte für seine Chance Operationen zu verwenden, bevor er die Fragen - die Hexagrammen nicht dort erzeugt wurden und dann als Antwort auf die Fragen, sondern er verwendet einfach die nächste auf einem vorgenerierte Liste.

Das Buch hat einen technischen Abschnitt auf den Seiten 64-77 auf einem Sahnehintergrund gedruckt, gegen die weißen des Restes des Buchs und in kleinerem Typ, bei dem die Besonderheiten der Zufallsoperationen diskutiert werden viel detaillierter als eine Aufrechnung in der Regel sieht, obwohl auch dann nicht alle Fragen beantwortet werden. Es gibt ein Foto auf Seite 65 des Teils von Cages Druck-out für ‚Seven Day Tagebuch‘ (1978):

Es gibt 64 Hexagrammen, so seine Entscheidungen immer von einem bis 64 lief beantwortet er Fragen von diesem? oder das. beispielsweise durch die Zahlen 1 bis 31, wie diese und 32-64 wie die Behandlung. (S. 65),

Jede Zeile auf jeder Platte wurde mit einer eigenen individuell Mischfarbe jedes Mal mit Tinte geschwärzt es durch die Presse ging. Cage sagte er seine Farben wollte Komplex „schauen, wie sie gingen graduieren Schule“ und die Formeln waren. Wegen der Blaustich des Papiers, wobei jede Tintenfarbe enthalten einen gewissen Anteil an blau. Mehr und mehr Zeilen akkumulierte Im Verlauf der Arbeit, und der endgültige Druck (Nummer 35) enthält 298 Farben. Druck ging scheinbar endlos auf, und wenn ein Drucker gefragt, ob es jemals geschehen würde Cage murmelte, mit einem Grinsen: „Wir müssen frei von solchen Sorgen sein!“

Die ‚Changes and Disappearances‘ Serie wurde ursprünglich ‚Changes‘ berechtigt, aber die Möglichkeit, Operationen manchmal zu den Platten geführt werden so angeordnet, dass eine Linie von der Kante des Papiers wäre. Dies wurde zu einem Verschwinden. Lilah Toland, der Drucker, fragt sich, ob sie noch die Farben für eine solche Linie mischen müssen:

„Nein Schatz,“ Cage erwidert. „Ich werde Ihnen keine unnötige Arbeit geben.“ Es ist das Ende des Tages und sie öffnen Flaschen Bier. Toland zählt, ein Diagramm vor ihr. "Fünfundvierzig!" ruft sie aus. „Fünfundvierzig Farben, und das ist nur für den ersten Druck. Ich denke, ich werde bis in Napa State Hospital beenden. Ich werde da sein sitze sagen:‚BC auf CD ist vier Teile Manganblau in zwei Teile Titanweiß‘. " (S. 79)

Geduld in die Tat, vor allem wenn man bedenkt, dass, wenn Sie in Erdfarben wie gebranntem Terra di Siena, Umbra Mixen und Umbra Sie neigen dazu, mit einem kaum unterscheidbaren Bereich von Variationen zu enden. Aber Cage glaubte, es wäre wichtig, die Arbeit so kompliziert zu machen, wie es sein könnte. Zum Zeitpunkt der ‚Veränderungen und Disappearances‘ er war auch auf der ‚Freeman Etudes‘ arbeiten, über die er sagte:

Ich wollte die Musik so schwer wie möglich machen, so dass eine Leistung zeigen würde, dass das Unmögliches nicht unmöglich ist. (S. 78),

Käfig verwendet, um ein Winkelmesser für Positionierungsplatten in einem Winkel zu einem Gitter, wobei diese Winkel von Zufallsoperationen zu bekommen. Ich habe nichts über ihn jemals das Kreisdiagramm der Hexagrammen verwenden, aber sicherlich stellt es weitere Möglichkeiten für Zufallsoperationen, wie sie verwendet werden können, Richtungen zu werfen, wie József Drasny Yi-globe zur Orientierung in drei Dimensionen.

Kathan Brown hat ein herrliches Buch, optisch ansprechend in selbst produziert und sehr schön gebunden.

Zwei von John Cages Crown Point Press Werke

Weitere Ressourcen auf John Cage

UbuWeb Ton: John Cage - Auswahl von Audio-Aufnahmen. In Teil I des Q - A der Norton Lectures (1988-1989) erzählt er eine Geschichte über die Radierungen machen im Crown Point Press, und in Teil II spricht er über das I Ging. Die Aufnahme von ‚Lecture on Nothing‘ ist faszinierend, die hypnotische und sich wiederholende Rhythmus erinnert mich an Gertrude Stein Arbeit. Jemand machte ein gutes YouTube-Video von einem kleinen Teil davon.

John Cage Brief - Cage spricht ein paar Fragen im Jahr 1970 über die Verwendung der I Gehe in seiner Arbeit. Der Fragesteller fragt nach ‚geistigen Kräfte zu steuern I Ging‘. Cage Antworten:

Es gibt keine Trennung zwischen Körper - Geist. Wir sind ein und aus. „Die Erde hat keine Flucht aus dem Himmel.“

Water Walk - Wie ein US-amerikanisches TV-Gameshow Publikum zur Musik von John Cage eingeführt wurde 1960 Sehr witzig. In diesem Jahrgang Clip Cage ist ein Meister selbst ernst zugleich als nicht zu nehmen. Die Zeiten auf seine Stoppuhr wurden durch das I Ging bestimmt. (Auch auf YouTube.)