Erstellen von Farb, Kanal, National Gallery, London
Herstellung Lila: Die Wissenschaft der Kunst
Besuchen Sie die wissenschaftlichen Abteilung der Nationalgalerie zu sehen, wie die blauen und roten Pigmenten gemischt traditionell lila Farbe machen analysiert und identifiziert. Die Verfahren zur Gewinnung von Pigmenten Bereich von state-of-the-art-Elektronenmikroskopie zum Neuen historischen Methoden verwendet.
In der Malerei wurde die Farbe lila traditionell von Künstlern erreicht Mischen rote und blaue Pigmente zusammen. Verschiedene Mischungen resultierten in purpur unterschiedlicher Intensität und Schattierungen.
Aber wie können die einzelnen Bestandteile eines lila identifiziert werden?
In der National Gallery Scientific Abteilung eine kleine Probe der Farbe, in der Regel von der Kante genommen oder aus unter dem Rahmen eines Bildes wird in Harz, getrocknet, eingetaucht und dann einen Querschnitt zu erzeugen, poliert.
Dieser Querschnitt kann bei starken Vergrößerung unter dem Mikroskop untersucht werden.
Dieses Beispiel zeigt deutlich getrennten blauen und roten Pigmentpartikel. Andere Methoden der Prüfung sagen uns noch mehr.
Dieser Rasterelektronenmikroskops, gekoppelt mit einer Energie dispersiven Röntgenanalysator kann die Zusammensetzung der Pigmente bestimmen. Das blaue Pigment in dieser lilaen Farbe enthält Kupfer, sich als Mineral Azurit identifizieren. Das rote Pigment enthält Aluminium, das die Charakteristik ist, was als ‚Red Lake‘ Pigmente sind bekannt.
Die Farbe in roter See stammt aus dem Farbstoff in Insekten wie Kermes oder Cochenille, oder Pflanzen wie Krappwurzel. Analysieren eines roten See Hochleistungs-Flüssigchromatographie unter Verwendung verwendet, welche dieser Materialien wurden identifizieren. Um zu verstehen, könnte die Art und Weise, in der eine Farbe erhalten wurde, Mitglieder der Abteilung verwenden historische Rezepte Pigmente herzustellen.
Dies ist ein aus dem 19. Jahrhundert Verfahren für rote See von Krappwurzel zu erhalten.
Der Beitrag der wissenschaftlichen Abteilung zum Verständnis der Materialien, das Verhalten und die Stabilität der Farbe hilft Konservatoren und Kuratoren nicht nur verstehen, wie die Gemälde in der Sammlung im Laufe der Zeit geändert haben,
sondern auch, wie sie am besten für die Zukunft zu bewahren.
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Herstellung Lila: Die Wissenschaft der Kunst
Besuchen Sie die wissenschaftlichen Abteilung der Nationalgalerie zu sehen, wie die blauen und roten Pigmenten gemischt traditionell lila Farbe machen analysiert und identifiziert. Die Verfahren zur Gewinnung von Pigmenten Bereich von state-of-the-art-Elektronenmikroskopie zum Neuen historischen Methoden verwendet.
In der Malerei wurde die Farbe lila traditionell von Künstlern erreicht Mischen rote und blaue Pigmente zusammen. Verschiedene Mischungen resultierten in purpur unterschiedlicher Intensität und Schattierungen.
Aber wie können die einzelnen Bestandteile eines lila identifiziert werden?
In der National Gallery Scientific Abteilung eine kleine Probe der Farbe, in der Regel von der Kante genommen oder aus unter dem Rahmen eines Bildes wird in Harz, getrocknet, eingetaucht und dann einen Querschnitt zu erzeugen, poliert.
Dieser Querschnitt kann bei starken Vergrößerung unter dem Mikroskop untersucht werden.
Dieses Beispiel zeigt deutlich getrennten blauen und roten Pigmentpartikel. Andere Methoden der Prüfung sagen uns noch mehr.
Dieser Rasterelektronenmikroskops, gekoppelt mit einer Energie dispersiven Röntgenanalysator kann die Zusammensetzung der Pigmente bestimmen. Das blaue Pigment in dieser lilaen Farbe enthält Kupfer, sich als Mineral Azurit identifizieren. Das rote Pigment enthält Aluminium, das die Charakteristik ist, was als ‚Red Lake‘ Pigmente sind bekannt.
Die Farbe in roter See stammt aus dem Farbstoff in Insekten wie Kermes oder Cochenille, oder Pflanzen wie Krappwurzel. Analysieren eines roten See Hochleistungs-Flüssigchromatographie unter Verwendung verwendet, welche dieser Materialien wurden identifizieren. Um zu verstehen, könnte die Art und Weise, in der eine Farbe erhalten wurde, Mitglieder der Abteilung verwenden historische Rezepte Pigmente herzustellen.
Dies ist ein aus dem 19. Jahrhundert Verfahren für rote See von Krappwurzel zu erhalten.
Der Beitrag der wissenschaftlichen Abteilung zum Verständnis der Materialien, das Verhalten und die Stabilität der Farbe hilft Konservatoren und Kuratoren nicht nur verstehen, wie die Gemälde in der Sammlung im Laufe der Zeit geändert haben,
sondern auch, wie sie am besten für die Zukunft zu bewahren.
Etwas herstellen Grün: Tempera gegen Öl
Sehen Sie sich ein Gemälde Demonstration über die verschiedenen Eigenschaften der grünen Pigmente in Eitempera und solche mit Öl gemischt gebunden zu lernen und sehen, wie diese sehr unterschiedliche Effekte in Meisterwerken aus der National Gallery Sammlung zu erreichen, verwendet wurden.
Das Aussehen einer gemalten Farbe hängt zum Teil von dem Pigment, sondern auch auf den Zutaten verwendet, um die Farbe zusammen zu binden. Pigmente mit Öl gemischt erzeugen eine glänzende Oberfläche. Pigmente gemischt mit Eigelb, Ei Temperafarbe zu machen, wird eine flachere, mattes Aussehen.
Malerei in Tempera
Pigmente aus Tonmineralien, bekannt als grüner Erde, gebunden in Eitempera, wurden von italienischen Künstlern aus den 13-15 Jahrhunderten als Grundfarbe für Fleisch verwendet.
Dieses Grün wurde verwendet, um Schatten zu legen nahe, und die Form des Gesichts zu modellieren.
Pinks, Rot und Weiß Highlights wurden auf hinzugefügt.
Tempera trocknet so schnell, dass verschiedene Farben können nicht einfach auf der Malfläche gemischt werden. So verwendeten Künstler zarten Schraffur, wenn die verschiedenen Farben anwenden.
Malerei in Öl
Mit Ölfarbe wird das Pigment in bestimmten Arten von Öl gebunden, oft Leinsamen oder Walnuss, dass trockene einen harten Film zu bilden.
Ölfarbe trocknet langsam und so kann auf der Bildfläche manipuliert werden.
Einige Pigmente sind undurchsichtig, andere können verwendet werden, um eine durchscheinende ‚Glasur‘ zu machen.
Glasuren können in Schichten aufgebaut werden, um eine tiefe, glänzende Farbe zu erzeugen, die Satins, teure Wolle, Samt und reichen Seidendamast imitieren können glänzend.