PES Talk Fresh Guacamole, Animation, World Network
Vor kurzem hatte ich eine Chance zu PES über seine Arbeit, seinen Film Stil, seine Oscar-Nominierung und mit Granaten in der Küche zu sprechen.
Dan Sarto. Wie kamen Sie auf die Idee für Fresh Guacamole up?
PES. Nun, diese Ideen haben in der Regel eine lange Tragzeit. Ich liebe Objekte. Ich liebe es darüber nachzudenken, Objekte. Das ist genau so, wie ich denke. Meine Filme sind nur ein Ausdruck des wirklichen Gedanken, die mich im Laufe der Zeit amüsiert haben, oder dass ich begegnen oder kommen mit zufällig Momente. Es gibt in der Regel ein Moment oder eine einzige Idee, um die ich einen ganzen Film strukturieren. Eine Idee, die ich mit im Wesentlichen verlieben.
Hier ist ein Beispiel aus meinem Film Western Spaghetti. Meine Mutter wuchs in einer italienischen Familie auf, sie ist ein großer Koch, macht Tonnen großer italienischen Küche. Meine Mutter war immer ein Verfechter für die Pasta wird gekocht „dente al.“ Sie pflegte zu sagen: „Great Pasta fest sein sollten und nie gummiartig.“ Dutzende Jahre später, ich in Staples war, und ich sehe sie riesige Taschen von Gummibändern verkaufen . Ich denke, „Great Pasta fest sein sollten und nie gummiartig“ und hier ist eine Tasche von Gummibändern, die genau wie gekochte Spaghetti aussehen. Dann hatte ich diese Gedanken, wenn das Spaghetti gekocht was ist dann die ungekochten Spaghetti? Sie suchen Ihr Gehirn und Sie kommen mit der Idee der Pickup-Sticks auf. Großer, jetzt habe ich den Kernbestand Spaghetti zu machen. Wie kann ich es bauen aus? Was aussieht wie kochendes Wasser, sondern trägt auch die Konnotation von „Blubbern?“ Bubble Wrap. Ich sage es nicht [mit diesen Ideen kommt] geschieht alles in zehn Minuten. Einige der Ideen kommen sofort und einige von ihnen sind für die Monate gedünstet auf, sogar Jahre.
So so weit wie Fresh Guacamole. es kommt wieder zu einer einzigen Idee habe ich immer hatte, als ich in einem Lebensmittelgeschäft gehen. Ich sehe einen Haufen von Avocados. Ich habe immer diese kleine Fantasie eines erregenden hatte und warf es und einen ganzen Laden Sprengung. So ist die Idee von Granaten wie Avocados ist eine sehr alte Idee für mich. Ich hortete diese Idee seit Jahren zu denken, dass ich es möglicherweise irgendwo gebrauchen könnte.
DS. Es muss schwierig sein, das richtige Objekt die ganze Zeit zu finden.
PES. Manchmal in diesem Koch Filmen gibt es eine Zutat, die eine echte Herausforderung ist, weil es gleichermaßen kein offensichtlicher Blick ist. Ein Teil der Freude, einen Film wie diesen ist, dass Sie die Fantasie der Menschen zu strecken. Es ist ein bisschen wie ein Puzzle, wo nicht alles gleichermaßen ein perfektes Aussehen ist. Der Zuschauer hat die Verbindung zu definieren und das Objekt durch verschiedene Mittel zu identifizieren.
So zum Beispiel in Western Spaghetti. Ich kam gegen eine Wand, einen Ersatz für Knoblauch zu finden. Überlegen Sie, wie Sie eine Knoblauchzehe mit dem Daumen abreißen. Sie Druck auf einen Kopf von Knoblauch, bis es [aus einer Nelke] einrastet. Und ich erinnerte mich, als ich in den 80er Jahren aufwächst, das ist, was wir Cheater mit den Zauberwürfel zu tun, verwendet. Früher haben wir Druck auf die Ecke Würfel gelten, bis es auseinander kam und dann wir neu geordnet. Also auch wenn ein Zauberwürfel sah nichts, wie Knoblauch, durch diese [Schnappen] Aktion gibt es eine Verbindung. Offensichtlich sind die Soundeffekte half es auch zu verkaufen.
PES. Einige Objekte sind rein lookalikes und einig tragen unterschiedliche Assoziationen und Konnotationen. Manchmal gibt es los Wortspiel, wie im Fall des Schneidens eine Zwiebel mit echten Würfeln. Es ist interessant, weil Würfel die einzigen Objekte, die in beiden Filmen erscheinen. Ich benutzte Würfel als Zuckerwürfel in Western Spaghetti. Dann hatte ich eine bessere Idee, sich als „Zerteilen etwas“ zu verwenden, auf diesem Wort Wortspiel zu spielen. Das ist einer der Gründe, warum ich wie das Bilden einer zweiten Iteration eines [Kochen] Film fühlte, die ich nie in meiner Arbeit getan haben. Ich habe Fortsetzungen bekam, die für fast alle meine Filme geschrieben, wie Dach Sex und Spiel vorbei. Für viele dieser Filme hatte ich Pläne Multiples zu tun, aber dann in neue Sachen aus ich gerade umgezogen.
DS. Ich bin sicher, dass Sie keinen Mangel an neuen Ideen.
PES. Ja. Western Spaghetti zu machen war das erste Mal, dass ich eine Menge [bezogen] Ideen musste immer hier und erkunden gehen. Also das ist, warum ich dachte, ich könnte die Freiheit nehmen, wo Würfel ein Stück Würfelzucker und eine gewürfelte Zwiebel in zwei verschiedenen Filmen sein können.
DS. Haben Sie eine Situation, wo ein Objekt, das Sie dachte, dass war wirklich Arbeit nur so schwer zu animieren, dass es Ihnen etwas anderes zu verwenden gezwungen?
PES. Nun, der erste Schuss in Fresh Guacamole war immer beabsichtigt, ein Messer zu sein, weil der Film wirklich um ein Messer ist. Western Spaghetti ist über das Kochen Objekte und Frische Guacamole ist wirklich über das Schneiden und Objekte Maischen. So wie ein gutes Thema Satz wird der erste Schuss zu sein, das Thema des Films gewählt. Deshalb ist es das Schärfen eines Messers. Ursprünglich wollte ich wirklich einige Funken bekommen dort ein wenig mehr visuelles Flair zu schaffen. Aber sobald ich mit verschiedenen Dingen experimentiert war ich mit einem von ihnen nicht glücklich. Also gab ich diese Idee und dachte, den einfachen Klang ein Messer schärfen, die diese großen aussieht und erschreckend ist in Ordnung. Gelegentlich gibt es kleine Dinge, die ich nicht mit mit oder Kampf glücklich bin.
DS. Wie lange hat es gedauert, um diesen Film zu machen?
PES. Etwa vier Monate von Anfang bis Ende. Und das ist nur die Produktion.
DS. Ich koche so kann ich schätzen, wie cool, dass Bord.
PES. Ja, das Messer zu. Das Messer fand ich auf eBay suchen. Es ist ein 200 Jahre altes Schlachtermesser Hand in Mexiko gemacht.
DS. Welche Art von Setup verwenden Sie für die Dreharbeiten?
PES. Nur ein straight forward-Setup. Ich benutzte einen LunchBox zu verwenden, aber jetzt wird alles mit Drachen getan. Es ist nicht, dass es nicht seine lästigen Dinge hat, aber es hat noch viele weitere Vorteile. So ist der einfache Drachen-Setup, ein digitaler Kamera-Setup, erfaßt Standbilder, herausgegeben in Final Cut, Sounddesign in Final Cut, dann nehme ich sich auf eine endgültige Mischung. Das ist es. Ein kleines bisschen Retusche in Photoshop und wir sind fertig.
DS. Es gibt nicht viele Bibliotheken mit sechzig verschiedenen Iterationen von Avocado schneiden ...
PES. Ja. Auch ist es nicht ungewöhnlich für mich über einen Soundeffekt zu kommen, wo ich meine, „Oh, ich kann auf jeden Fall einen Soundeffekt, wie Spülung eine Toilette. Es müssen Tausende von ihnen sein. Ich bin sicher, ich kann einen finden, Ich mag“und Sie sich überraschen, dass keiner von ihnen sind der Ton, den Sie in Ihrem Kopf haben, die für ein Bild arbeiten. Also manchmal sind Sie überrascht, was Sie können und nicht aus einer Sound-Bibliothek erhalten.
DS. Wir haben vor darüber gesprochen. Eines der einzigartigen Dinge über Ihren Körper der Arbeit ist, dass Ihre Filme alle sehr kurz sind. Haben Sie noch mehr Form Projekte in Betracht gezogen?
PES. Ja, absolut. Ich entwickle zwei Features jetzt Filme.
DS. Können Sie uns etwas über diese beiden Projekte erzählen?
PES. Ja. Haben Sie Garbage Pail Kids aus den achtziger Jahren erinnern?
DS. Das ist eine große Veränderung von einer Minute Kurzfilm.
PES. Ja, ja, absolut. Sie werden in zeichenbasierten, der auch ein großer Sprung von meinen Filmen ist. Meine Filme selbst viel mehr aus dem Erbe der Werbung ziehen als aus narrativen Geschichten. Sie haben eine Idee und in dreißig oder 60 Sekunden müssen Sie diese Idee kommunizieren und hoffentlich etwas von diesem reibt auf Ihrem Produkt aus. Das Format ist nicht wirklich über die Charakterentwicklung. Es geht mehr um einen Witz zu erzählen oder eine bestimmte Vorstellung über zu bekommen. Meine Filme haben Zeichen nicht wirklich, wenn Sie erwägen eine Avocado aus ganzen geht ein Zeichen Bogen Brei.
Meiner Meinung nach kann ein kurzer noch mächtiger sein, denn wenn man etwas machen kann, dass die Menschen dutzende Male wieder sehen wollen wirklich ermöglicht es Ihnen, zu verbinden. Die Menschen sind auf die Reaktion auf diesen kurzen Formatfilme verwendet, da Werbung für ein erfolgreiches Medium für 50 Jahre gewesen sein. So ist unser Gehirn bereits im Einklang mit dieser Idee hochkondensierter Storytelling.
DS. Glauben Sie, dass das Internet, Social Media und die virale Natur der Kommunikation eine Rolle für den Erfolg Ihrer Filme und die Art der Aufmerksamkeit gespielt haben sie bekommen?
Jedes Mal, wenn ich ging zu Filmfestival, ich habe immer das Gefühl der Menschen Kurzfilme zu lang waren. Ein 3 Minuten Film, der meiner Meinung nach 1 Minute zu lang war, war das Äquivalent einer Person, die ihren Empfang durch ein Drittel der Zeit overstaying. Meine Freunde sagen mir, ich kann sehr, sehr hart an einem Film. Es ist wie die gleiche Sache wie Lesen Skripte. Wenn es Sie nicht erfassen in den ersten paar Seiten legen Sie es nach unten. Ich fühle mich wie ich eine sehr geringe Toleranz für Filme haben, die sich nicht bewegen, die Fett sind, die nicht so schlank wie möglich geschnitten werden. Es gibt Filme, die Ich mag, dass ich stärker sein fühlen könnten, wenn sie um ein Drittel angezogen wurden. Manchmal fühle ich den Impuls anderer Leute Filme zu bearbeiten, die ich denke, gut sind.
DS. Ich bin damit einverstanden, dass viele Filme viel zu lang sind. Ich teile Ihr Gefühl, dass viele Filme viel schlanker und ihre Botschaft kurz und bündig und kraftvoll mit einem besseren Bearbeitung zugestellt werden kann sein könnten.
Sie haben erwähnt, dass die Menschen geben Sie eine Minute Film Trauer ein großes Festival preisgekrönten. Bekommen Sie noch kritisiert, dass, weil Ihre Filme so kurz sind, Menschen gleichsetzen, dass mit zu sein „einfach“ und irgendwie nicht so verdient Anerkennung? Dass, wenn es nicht ein größerer Film, nicht ein längerer Film, dann ist es irgendwie nicht so würdig ein Film wie ein schwerfällig zwölf minuteopusthat jemand arbeitete sieben Jahre lang in ihrem Keller?
PES. Ja. Deshalb ist die Akademie Anerkennung ist wirklich schön. In gewissem Sinne fühle ich mich wie die Menschen endlich kommen um zu stimmen, was sie mögen. Es ist schön, in diesem Haufen [die animierten Kurz Nominierten] aufgenommen werden. Dies ist eine komplizierte Frage, die ich könnte wahrscheinlich über stundenlang reden. Ich glaube, dass große Kunst zu machen, Sie wollen etwas, das zu jedem einfach erscheint, aber in Wirklichkeit sind komplex. Die Art von Reifen und technischen Sachen, die ich für jeden dieser Filme springen durch, ich fühle mich Menschen verstehen, dass es groß ist die Komplexität, die in Abziehen bestimmte Dinge geht.
Was meine Filme machen nicht unbedingt ist sie in menschliche Gefühle nicht Verkehr tun, Charakterentwicklung oder Bögen. Auch hier sind sie mehr Idee zugrunde. Die Leute gehen Filme zu verfügen über eine Erfahrung, eine Reise genommen werden, um ein Zeichen zu folgen. Aber meine persönliche Philosophie ist, dass sie auch etwas will anders, das ist kürzer. Sie können viel Freude und Befriedigung von etwas ableiten, die kurz ist und wieder ansehnlich und hat eine gewisse Tiefe zu.
DS. Nun, es ist ein interessantes Gebiet der Diskussion, weil es in das Herz bekommt, was ein guter Film. Wie subjektiv, dass die Bestimmung ist. Doch wenn Sie einen Wettbewerb haben, haben Sie irgendeine Art von Beurteilungskriterien. Warum ist ein Film nimmt einen Oscar gegenüber jedem anderen Film zu gewinnen? Was macht einen Film „gut“ genug theGrand Prixin Annecy zu gewinnen?
DS. Ich habe auch auf Geschworene gewesen. Es ist eine interessante Dynamik.
PES. Oh Danke. Das ist ein großes Kompliment.
DS. Bitte. Ich denke, das ist, warum Ihre Filme überzeugend sind, ob sie 15 Sekunden lang oder eine Minute lang sind. Ich zuschreiben nicht auf die Tatsache, dass, wenn ein Film nach einem willkürlichen Rezept gemacht, dass es nicht einen guten Film in Betracht gezogen werden. Es gibt sicherlich viel mehr Filme, die auf allen Ebenen enormen Aufwand. Aber das bedeutet nicht unbedingt, ich genieße sie mehr als jeder andere Film.
Dan Sarto ist Editor-in-Chief und Herausgeber von Animations World Network.
Dan Sarto ist Herausgeber und Editor-in-Chief of Animation World Network.