PMS & Pantone Farben Metallic-Druckfarben & Custom Papier in InDesign
Mit PMS Pantone-Farben, Metallic-Druckfarben, Lacken und benutzerdefiniertes Papier mit InDesign-Projekten
von: Claudia McCue
Für Print-Projekte, die wirklich Pop, gibt es nichts, wie ungewöhnliche Farben oder atypische Papiere. Aber bevor Sie diesen Sprung in 27 Farbauftrag auf Folie Kaugummipapier gedruckt, lesen Sie diesen Artikel, um herauszufinden, was zu tun ist, und was nicht.
Wenn Sie über das bekannte Gebiet von Cyan wagen, Magenta, Gelb und Schwarz, öffnet sich eine weite Welt der Farbmöglichkeiten für Sie auf. Egal, ob Sie für vibrance nicht erreichbar in Prozessfarben Streben, oder Sie brauchen eine bestimmte Unternehmensfarbe passen, Volltonfarben die Regenbogen von Druck stark erweitern.
Und auch das gute alte Prozessfarben können zum Leben, wenn auf Spezial Substrate gedruckt, wie folienbeschichteten Lager. Aber es gibt Dinge, für die hier aufpassen, auch, wie welche Art von Tinte auf dem gewählte Lager Druck gut. In diesem Artikel werde ich die Möglichkeiten dieser interessanten Tinten und Substraten sowie Fragen erforschen zu prüfen, bevor Sie etwas springen in wirklich abenteuerlich.
Ah, aber das ist einfach nicht genug für uns, oder? Wir wollen immer etwas mehr. In der Tat kann CMYK einige ziemlich häufig Farben nicht erreichen, wie marineblau und leuchtend orange (siehe unten: „Ich habe den Blues Got“).
Das ist fast Ur-Farben-denken Sie an unzähligen High-School-Fußball-Trikots. Auch für solche Grundfarben, Prozess (CMYK) Tinten können nur ein violett-blaue statt Marine produzieren, und ein bräunliches Orange statt der festlichen Pantone 021 orange. Das ist, wo Schmuckfarben kommen in. Öffnen Sie Ihre Pantone Formula Guide und spielen zusammen (Abbildung 1).
Die Pantone Corporation, nicht herzustellen oder verkaufen Farbdruck; stattdessen Pantone fungiert als „Farb Autorität“, die Bereitstellung seiner berühmten Farbfächer. Diese Farbführungen dienen als mehr als nur eine Farbauswahl für Designer: Es gibt einen Grund, Ihren Fanbuch ist der Formula Guide genannt. Man beachte das kleine Rezept unter jedem Farbfeld-es ist eine Misch Instruktion zum Erzeugen der Tintenfarbe in dem Farbfeld gesehen von spezifizierten Mengen der „Grundfarben“ kombiniert (die Stoffproben an der Vorderseite des Fanbuch), zusammen mit opak oder transparent weiß. (Die fluoreszierenden und Metallicfarben in den Pantone Bücher werden als fertig gemischte Tinte zugeführt wird.)
Ich habe Got The Blues
Bump, Kiss, Berühren.
eine Spotfarbe Vektor-Logo zu schaffen, ist nicht schwer: Nur die richtigen Pantone-Farben aus den Spot-Farbbibliotheken in Illustrator oder InDesign holen. Aber Erweiterung des Spektrums der druckbaren Farben in Bildern (für Sonderfälle wie Kunstdrucke) erfordert, dass Sie Spot-Farbbildkomponenten in Photoshop erstellen.
Es gibt viele bunte (pun intended) Begriffe in Druck und Drucker beziehen sich auf diese zusätzlichen Farbtafeln verschiedentlich als Bump-Platten, Kuss Platten oder Touch-Platten. Es gibt ziemlich viel handwerkliches Können und künstlerische Phantasie eine erfolgreiche Stoßplatte von Hand zu schaffen; für ein How-To finden Sie unter „Bump-Platte erstellen.“ Photoshop-Plug-In wie Aurelon der CoCo Multichannel kann auch den Prozess macht mehr überschaubar. In (Abbildung 2), habe ich mit einem Vierfarbenbild und verbessert die heiße rosa Farbe der Rose durch Zugabe einer Pantone 806C Platte gestartet. Das ist mehr als eine rosa Platte: PMS 806 eine fluoreszierende Farbe, die gibt die eine Lebendigkeit stieg, die mit einer beliebigen Kombination von Prozessfarben einfach unmöglich ist.
Erstellen einer Bump-Platte
Über die grundlegenden Farbkanäle liegt das Reich der Alphakanäle, Masken verwendet für die zukünftige Verwendung zu speichern. Wenn Sie eine aktive Auswahl haben, und wählen Sie Auswählen> Save Selection, das ist, wo die Auswahl gespeichert. Alpha-Kanäle werden nicht gedruckt; sie wirken nur als Speicher.
Aber es gibt eine andere Art von Kanal: Spot Kanäle, die Spotfarben darstellen. Um eine Spotfarbe in einem Bild übernehmen, müssen Sie einen Spot-Kanal verwenden, um Informationen zu speichern für die Tinte. Wenn Sie nicht über einen dedizierten Plug-in wie Aurelon des CoCo Multichannel müssen Sie helfen, werden Sie Volltonfarbkanälen manuell erstellen müssen.
Spezielle Handhabung für Bilder mit Volltonfarbkanäle
InDesign CS, CS2 und CS3 können Sie platzieren nativen .psd-Dateien Volltonfarbkanälen enthalten, so dass Sie brauchen keine keine besonderen Ansatz für sie. Allerdings habe ich ein paar Workflows in dem die Datei gespeichert werden müssen, als eine besondere Art von EPS namens DCS (Desktop Color Separations) angetroffen. Fragen Sie Ihren Drucker, wenn dies erforderlich ist, wenn die Anwendung Dateien einreichen (eher als das Senden druckfertige PDFs). Wenn ja, folgen Sie den Anweisungen zum Speichern der Datei-oder lassen sie die entsprechende Umwandlung machen.
Wenn Sie fluorescents in einer konventionelleren Weise-für Kunstwerke und Text statt Bilder-es verwenden sind einige Punkte zu berücksichtigen. Es ist manchmal notwendig, zwei Durchgänge (ein „Doppelschlag“) eine fluoreszierenden Tinte drucken ausreichende Festigkeit und Abdeckung zu erreichen. Außerdem sind fluoreszierende Tinten manchmal anfällig für Kreidung-Pigment von der Oberfläche trennt und abplatzt. Also, wenn Ihr Stück ausgiebig behandelt werden (und ist nicht das, was Sie wollen?), Sollten Sie einen Lack Zugabe zum Schutz der Oberfläche von Scheuern. Ironischerweise während einer Lackschicht, die Oberfläche schützt, ist es auch stumpft die Lebhaftigkeit der fluoreszierenden Tinte. Eine zusätzliche Einschränkung: fluoreszierende Pigmente neigen besonders verblassen, wenn sie dem Sonnenlicht ausgesetzt sind; Folglich sind diese Tinten am besten geeignet, um Projekte mit einer kurzen Haltbarkeit, wie Werbe-Stücke. Schließlich ist, wie man erwarten könnte, sind fluoreszierende Farben teurer als Prozessfarben.
Schwermetall
Aber bedenken Sie, dass diese Tinten nicht geben, das ganz richtig Metalloptik erreichbar mit Folienprägung oder Druck auf metallischen Lager.
Not-So-Heavy Metal
Die Tinten sind teuer und erfordern spezielle Vorbereitung auf eine ordnungsgemäße Trapping, Druckreihenfolge und die allgemeine Handhabung: Traditionell, wenn Sie mehrere Metallfarben drucken wollte, dann würden Sie Ihren Geldbeutel leeren müssen. Aber es gibt eine neue Art und Weise kostengünstig mehr metallischen Farben zu erzeugen, und atemberaubende Bildeffekte zu schaffen durch die Kombination von Metallfarben mit Prozessfarben: MetalFX, entwickelt von MetalFX Technologie.
Eine hoch raffinierte, spezielles Silber oder Goldtinte ist der Schlüssel: Die Form der Metallpartikel eine glatte, reflektierende Oberfläche erzeugt, die nicht abblättern, und ihre Formulierung akzeptiert Tinten leicht überdruckten, im Gegensatz zu herkömmlichen metallischen Tinten. Um eine feste metallische Tintenfarbe nachahmt, wird die metallische Tinte zuerst gedruckt werden, gefolgt von einer Verfahrenskombination von der MetalFX Software generiert. Die Prozessfarbe wirkt auch als Versiegelung.
Während dies bedeutet, dass Sie den visuellen Effekt einer enormen Bandbreite von festen Metallfarben mit nur fünf Farben (die spezielle MetalFX Tinte und CMYK) haben können, ist das nicht der kühle Teil. MetalFX Software kann Sie mit einer speziell erzeugten metallischen fünften Platte ein CMYK-Bild erstellen, die wirklich das Bild verwandelt. Das Ergebnis ist ein Bild, das auf das Auftreten von CMYK fällt auf nur Papier dreidimensional das metallische Komponente „Aufzüge“ Detail im Gegensatz aussieht. Mit nur geringfügigen Änderungen in Blickwinkeln, ist der Effekt fast holografischen.
Benutzerdefinierte Farben
SPITZE. Wenn Sie Illustrator-Grafiken sind sparende Spotfarben enthalten, das native .ai-Format ist in Ordnung. Wenn Sie eine Photoshop-Datei mit Volltonfarben zu speichern, entweder eine native .psd oder ein DCS-Geschmack EPS-Datei verhalten sich korrekt in InDesign. Fragen Sie Ihren Drucker, bevor Sie Ihren Auftrag einreichen, um sicherzustellen, dass Sie diese Dateien korrekt für den Drucker bestimmten Workflow gespeichert haben.
Natürlich, da Sie mit einer Farbe würden arbeiten, nicht eine undurchsichtige weiße Form zu schaffen, die in jeder Pantone oder Toyo Fanbuch gedruckt werden, werden Sie eine benutzerdefinierte Feld darzustellen, die sie erstellen müssen. Das ist ganz einfach: Erstellen Sie einfach einen neuen Fleck Farbfeld, nennen Sie es etwas Sinnvolles und annähernd das Aussehen der kundenspezifischen Tinte. Es spielt keine Rolle, welche Farbe Modus verwenden Sie-Sie nur für die Optik geht. Was wichtig ist, ist den Swatch als Spotfarbe zu bestimmen und um sicherzustellen, dass, wie bei jeder Schmuckfarbe, Ihre Namenskonvention über Illustrator, InDesign und Photoshop konsistent ist. Und natürlich, die Kommunikation mit dem Drucker, um sicherzustellen, dass Sie Ihre Dateien korrekt Gebäude sind.
alternative Substrate
Drucken auf durchsichtigen Kunststoff gibt einen interessanten Dimensionalität zu einem Stück gedruckt, vor allem, wenn die klare Seite fungiert als Overlay für eine andere Seite, wie in der Showtime-Projekt in Abbildung 5. In diesem Beispiel wird die Kunststofffolie ist eine Darstellung, auf seine eigene, aber wenn Sie auf der Kunststoff-Folie aussehen, zeigt die folgende Seite durch. Keine spezielle Dateivorbereitung ist für diesen Effekt erforderlich, obwohl die klaren Blätter als separater Auftrag gedruckt werden und mit der richtigen Paginierung gebunden in. Dies bringt zusätzlichen Aufwand an dem Drucker, den Job zu planen und die Bindungsverfahren einrichten.
Wenn Sie den transparenten Effekt um einen Gegenstand gedruckt auf klaren Kunststoff wollen, aber nicht wollen, dass andere Kunst zeigt ihn durch das Innere des Subjekts, müssen Sie einen undurchsichtigen weißen Knockout schaffen hinter dem Objekt in die gleichen Weise gedruckt werden Sie würden Kunst für einen Spotlack erstellen. Sie können entweder eine Tüpfelplatte in Photoshop (siehe „Bump, Kiss, Berühren.“ Abschnitt oben) oder getrennte Kunst in Illustrator oder InDesign erstellen, die Sie sorgfältig mit dem Bild haben werden auszurichten. Wenn die weiße Platte Teil einer Photoshop-Datei ist, legen Sie einfach die native .psd in InDesign oder Illustrator. Wenn Sie die Kunst für die weiße Platte als eine separate Datei erstellt haben, legen Sie sie über das Bild, um das Stapeln oder Schichtung und-vor allem-setzen Sie ihn auf Aufdruck. Sowohl in InDesign und Illustrator ist der Aufdruck Option im Attribute Panel (Fenster> Attribute).
Um korrekt den Effekt der Vorschau aktivieren Überdrucken-Vorschau (unter dem Menü Ansicht in Illustrator und InDesign). Und, wie ich mit dem Drucker ständig lamentieren, konsultieren. Fragen Sie, ob die weiße Grundierung Härten oder Extra Trocknen für die verbleibenden Tinten erfordert zu haften, so dass Sie, dass in Ihrem Frist herausfinden kann.
Wenn Ihr Stück mit Mailing-Informationen wird eingeprägt wird (ob durch Inline-Tintenstrahl- oder Etikett), vermeidet Lack im Bereich des Aufdrucks oder Kennzeichnung, damit es nicht mit Haftung stören.
Während das Wort „Lack“ allgemein auf alle Beschichtungen bezieht (Art wie mit „Kleenex“, um Gesichtsgewebe zu beziehen, unabhängig von der tatsächlichen Marke), gibt es einige wichtige Unterschiede:- Wässrige Beschichtungen auf Wasserbasis aufgebracht und das gesamte Druckstück über, in der Regel durch die letzte Einheit auf der Druckmaschine. Wässrige Beschichtungen bieten oft erhebliche Verschleißbeständigkeit als Lacke.
- Lacke werden auch auf der Druckpresse angewendet, aber sie sind schwerer Kraft und kann (wie Tinten) nur auf bestimmte Bereiche (Spotlack) aufgebracht werden. Eine Platte muss erstellt werden, um einen Spotlack aufzutragen, so Kunstwerk ist erforderlich.
- UV-Beschichtungen werden durch Bestrahlung mit ultraviolettem Licht schnell zu trocknen und härten, die Beschichtung auf der Presse ausgehärtet. UV-Beschichtungen können als Überschwemmungs angewandt werden (das gesamte bedruckte Blatt abdeckt) oder als Spotlackierung. UV-Lacke können auch durch Siebdruck aufgebracht werden, nachdem die bedruckten Blätter aus der Presse sind.
Trapping Spezialtinten
Gute Nachrichten-Sie müssen sich keine Sorgen über Trapping! Während InDesign der Lage, anspruchsvollen Trapping ist, werden Ihre Trap Parameter ausgeübt nur, wenn Trennungen direkt aus InDesign erzeugt werden, und das ist selten. (Es gibt einen Umweg Falle greifbaren durch Destillieren zu machen, aber glauben Sie mir, es ist weder notwendig noch sinnvoll.)
Es ist schon eine sehr lange Zeit, da Drucker vorge gefangen Dateien empfangen erwartet, weil die modernen RIPs in-RIP durchführen mit weit mehr Geschwindigkeit und Raffinesse Trapping als wir Sterblichen erreichen können. Und es ist am besten für den Drucker-Trapping in Angriff zu nehmen, um sicherzustellen, dass sie in geeigneter Weise für ihre Druckbedingungen durchgeführt wird. Also, trotz meiner Warnungen über Trap-Minimierung für die natürliche Ausbreitung von Metallfarben zu kompensieren, zum Beispiel, Sie müssen nicht Ihren hübschen Kopf darüber stören. Es ist immer noch gut einzufangen Probleme aufmerksam zu sein, so dass Sie angemessene Erwartungen an das Ergebnis haben, und so können Sie mit Druckern kommunizieren, aber es ist wirklich nicht eine Verantwortung des Designers. Sie haben genug zu Sorgen.
Ready, Set, Go [e]
Nachdem Sie nun die 1114 Muster in der Pantone Formula Guide auswendig gelernt haben, wissen Sie was? Pantone hat einen neuen Ansatz Spotfarben angeben.
Für diejenigen von Ihnen, die Goe nicht haben, keine Sorge: Sie noch Volltondruckfarben mit den alten Nummern angeben. Die GoeCube nicht Ihren aktuellen Fanbuch überflüssig machen (es sei denn, es acht Jahre alt, ist wie meine, so machen sich überflüssig, weil seine verblasste Farben sind nicht mehr genau). Allerdings wird es einige Zeit dauern, bis Goe Muster direkt als Teil der Creative Suite-Anwendungen zur Verfügung stehen. Dies ist eine neue Version, und es gibt kein Wort, wenn wir Goe Muster aus InDesign oder Illustrator Pick erwarten können. Aber wenn Sie das Goe System übernehmen, können Sie ganz einfach Ihre eigenen Muster erstellen, wie in dem kundenspezifischen Farben Abschnitt des Hauptartikels beschrieben.
Claudia McCue ein Prepress-Profi mit mehr als 20 Jahren praktischer Erfahrung. Sie ist Eigentümer von Practicalia, einem unabhängigen Schulungsanbieter, spezialisiert auf Adobe und Quark Produkte, Retusche und Farbkorrektur und die Lösung allgemeine Fragen im Zusammenhang mit der Druckvorstufe und Druck. Sie präsentiert häufig zu diesen Themen auf Konferenzen.
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