Gurney Journey Das Farbrad, Teil 7
Das Farbrad, Teil 7
Unten ist ein digital erzeugte Farbrad, das gelb umfasst, Magenta und Zyan in den 12:00, 04.00, 08.00 und Positionen. Auf halbem Weg zwischen den drei Farben rot, blau und grün.
Platzieren von RGB auf dem Rad gleichmäßig zwischen CMY erzeugt ein Farbrad, das mit dem Farbraum in Photoshop zusammenpasst. Jetzt alle jene Farbbalance Schieber Sinn machen.
Zählung im Uhrzeigersinn von oben des Rades, sind sie YRMBCG. Sie können an sie erinnern mit den Worten „Sie sind mein Bus, Cousin Gus.“ Für Kurz Sie es das „Yurmby“ Rad aufrufen können.
Wir müssen auf rot zu gewöhnen und Gelb als nähere Nachbarn, als sie auf dem traditionellen Künstler Farbrad waren. Wir haben die Gewohnheit, erhalten zu erkennen und zu benennen Magenta und Cyan getrennt von rot und blau, wenn wir sie in der Kunst oder Natur. Sofern Sie nicht bereits auf dem Yurmby Rad gewöhnt sind, bedeutet, dass Ihr Gehirn Neuverkabelung. Es hat mich lange gedauert Mine neu zu verkabeln.
Ich danke Tobey Sanford, mit denen ich dieses Zeug ausführlich besprochen haben. Ich bin dankbar, dass Bruce MacEvoy von handprint.com und David Briggs von huevaluechroma.com. die haben viel von diesem Material in größerer Nuance und Tiefe erforscht als hier möglich.
Wenn Sie projiziert ein Spektrum an eine Wand und fragte unabhängig 100 Personen einen Stift an der Stelle halten sie „blau“ betrachten, würden Sie Stifte in 100 verschiedenen Orten erhalten - in der Nähe, wahrscheinlich in einem Cluster, aber die Farben auf dieser Ebene zu benennen sind viel mehr ein psychologischer Prozess als wissenschaftlich.
Nochmals vielen Dank für diese interessante Serie Farbe und Ihr herausragendes Blog, das immer eine Freude zu lesen. Ich würde jeden ermutigen, die in der Farbe Theorie interessiert ist Lesen und Lernen zu halten. Es ist faszinierend, und die Mühe lohnt sich. )
Danke, alle anderen.
Wenn Sie gelbes Licht sind Aufspalten und rot und grün zu sehen, bedeutet das, dass das gelbe Licht Komponenten hatte das rote und grünes Licht zu beginnen. Tatsächliche gelbes Licht von einem Prisma kann nicht mehr geteilt werden als rote oder grüne konnte. Da unsere Augen nicht Lichtwellenlängen in die Art und Weise sehen können unsere Ohren einzelne Noten in einem musikalischen Akkorde hören können, können wir den Unterschied zwischen gelbem Licht, das von einem Prisma nicht sagen, und einem „Akkorde“ von durch die Kombination von anderen Wellenlängen gebildet gelben Licht. Es sollte jedoch klar sein, dass jede Farbe, die durch die Kombination von verschiedenen anderen Wellenlängen gebildet werden kann, so dass keine einzelne Farbe in dieser Hinsicht besonders ist.
Lesen Sie Livingstone Buch. Es ist faszinierend, und es dies alles sehr ordentlich erklärt.
um mit der Skala Maskieren Idee mit erfreulichen Ergebnissen gespielt. Neugierig wissen, wie Sie ein yurmby Rad zur Maskierung verwenden können, wenn die gegenüberliegenden Farben sind nicht Pigment ergänzt - Ich denke, man würde nur die Maskenform verändern, anzupassen? Irgendwie? Mein Gehirn Einreichung einer formellen Protest gegen das - es ist die Inszenierung ein Sit-in, bis es gelöst ist.
David Briggs aufrechnen nur eine weitere Bombe in meinem Kopf: die Vorstellung, dass ein Maler braucht zwei Farbräder wirklich, die nicht die gleiche sein wird: ein als Richtschnur für das Mischen mit einem Aufwand aufeinander abzustimmen subtraktiven Ergänzungen über das Rad voneinander, und eine für die Wahl harmonische Farbsets für das, was das Bild aussehen wird, sobald es gemalt ist, und es ist nur das Licht die Augen von ihm schlagen, die zählt.
Ich brauche diesen Ricochet um mein Gehirn für eine kleine Weile zu lassen und sehen, wo alles erledigt. )
Ihr „Yurmby“ Rad hat eine große Aufgabe zu überbrücken die Lücken zwischen den drei Medien: Licht, Farben und Pigmenten ... aber zu einem hohen Preis zu dem farbigen-Schlamm Manipulatoren; und die gesamte warme / kühle Balance fühlt sich ein wenig schief zu mir. Aber mein größtes Problem ist nicht nur mit der engeren Beziehung von gelb bis rot (sie hatten immer eine warme und intime Beziehung) ... aber mit dem Verlust der Gelben / Lila Opposition. Ich verstehe, dass die CMY (Inkboyz) *, und die RGB (Lightboyz) Platz blau gegen gelb, aber den Verlust der gelb / lila Opposition für die YRB (Mudboyz) Ergebnisse in Misch-down diese beiden Farben in Grün und das ist sehr unbefriedigend! [I ging fast w ‚Pigboyz‘, aber das ist ein wenig zu Hause ... und ein wenig übertrieben, auch für mich schließen]; -
< We have to get in the habit of recognizing and naming magenta and cyan separately from red and blue whenever we see them in art or nature.>
Mein Ansatz zur Farbmischung ist die Farbe-Karte in Form von warmen und kühlen Beziehungen arrangieren, dann kann jede Farbe als zwei Werte dargestellt werden:
Während dieser Ansatz nicht perfekt ist, ist es ein guter Kompromiss und für die plattformübergreifende Systeme alle der anderen Farbe Beziehungen unterhält:
CMY und RGB haben einen gelben (warm) im Gegensatz zu einem blauen (cool); und Cyan wendet sich gegen einen roten (na ja ... ein vergilbtes-rot, ich sagte, es war nicht perfekt, aber es ist immer noch ein rotes, sorta).
Und ... YRB hat ein coole gelb gegen einen kühl-violett, während orange ein warmes Blau gegenüber (Ja, ich weiß, sein Cyan zu Ihnen, aber es ist ein Warm-blau für mich).
Das optische Rad scheint auf den ersten seltsam. Was mir gewonnen, um es der Gedanke war, dass ich die tatsächlichen wahrgenommenen Farben des Bildes abzubilden gewünscht sind, die Art und Weise Farbbeziehungen durch den Betrachter erlebt. Farbschwingung in der Malerei sollte optische folgen (additive) ergänzt, nicht ergänzt Pigment mischt, weil das ist, wie das Auge sieht es wirklich.
Wie man sich die Farben im Bild mischt oder ankommen ist nicht wirklich wichtig, und ich sehe nicht auf dem Farbrad, wenn ich Farbe bin Mischen, nur wenn ich die Zusammensetzung bin die Planung und am Anfang. Und wie uns Farbige Muddists alle wissen, Mischungen tun lustig nichtlineare Dinge sowieso, wie die Art und Weise weiß Verschiebungen Orange- und Rottönen in Richtung Blau.
James-
Ihr Recht, über die Farbbeziehungen in der Zusammensetzung der wichtigste Aspekt eines jeden Gesprächs über Farbe für Künstler. Es ist, was Sie mit Farbe tun, nicht unbedingt das, was man darüber intellectualize. Ergebnisse vs. Angst, Ergebnisse zu gewinnen.
Erforsche ich zur Zeit Stanton Macdonald-Wright ‚Treatise on Color‘ und seine
‚Synchromism Theorie für Farbtöne w Noten gleich und Komponieren w farb Akkorde, die Schaffung dominant, sub-dominant, Tonika, major, und Moll-Akkorde und Zusammensetzungen in abwechselnde Schlüssel zur Umsetzung. Stanton arbeitete w Morgan Russell und studierte Farbe unter Tudor-Hart vor dem Ersten Weltkrieg um 1912-1915 (Kubismus und Blau-Reiter?) Und bei Stieglitz „291“ Galerie ausgestellt. Ich bin kein großer Fan seiner Malweise, aber seine Gedanken über Farbe und Musik sind faszinierend.
Ich freue mich auf Ihr bevorstehendes Buch über Farbe und Licht zu lesen.
Creatively Ihr -RQ
Kommen spät zur Party; hoffe jemand liest und reagiert auf diese. Ich entdeckte vor kurzem das Yurmby Rad über James' Buch und es ist meine Art von umhaut. Ich fühle mich, als ob es eine Unzufriedenheit löst ich mit dem traditionellen Rad gehabt habe, obwohl ich würde nie in der Lage gewesen, zu artikulieren, was die Unzufriedenheit war. Hinzufügen von Magenta und Cyan fühlt sich wie eine frische Infusion von Sauerstoff.
Allerdings ist eine aus gemalt zu haben, finde ich mich fragen, ob es nicht genauso gut sein könnte, das 10-hue Munsell Rad nach allem, mit Cyan und Magenta in dem BG und RP-Spots zu verwenden, wie oben vorgeschlagen. Ich gravitieren aus zwei Gründen dazu: 1) auf diese Weise Sie tun bekommt tatsächlich Ergänzungen über das Rad Mischen, nicht wahr? 2) Auf dem 12-hue Yurmby Rad ich gemalt habe aus, ich fühle mich wie die kühle Sequenz von PB zu Grün macht feinere Unterschiede als unbedingt notwendig. Das Munsell Rad sieht ausgeglichene zwischen warmem und kühlt, und gleichmäßigen sequenziert, zu mir.
Also das macht Sinn für mich, mit der Ausnahme, dass, obwohl James schreibt in seinem Buch, dass viele Künstler die Munsell Rad benutzen, ich weiß nicht jeder, die tun und haben noch nie ein Buch gesehen, dass es empfiehlt. James geht in kein Detail darüber, wie es verwendet werden könnte, und seine Vorliebe für die Yurmby ist offensichtlich.
Cavorting, nie zu spät, die Partei beizutreten. Ich habe kein Problem mit dem Rad Munsell, und zwar in gewisser Weise ist es für Maler besser ist, weil, wie Sie die Komplemente mehr bemerkt werden Mischung für Pigment gestaltet. Die Ergänzungen auf dem Yurmby Rad sind Getriebe für Licht und die Physik der visuellen Wahrnehmung zu mischen. Ich benutze das Farbrad als mentale Karte des Farb Universum und als eine Möglichkeit, Farbschemata der Planung, aber wenn Sie es als Leitfaden zum Mischen verwenden, würde ich mit dem Munsell-Rad gehen.
Wow, vielen Dank für die schnelle Antwort. Nun, ich absolut kein Rad brauchen, mich zu führen in Komplementäre Misch, warf ich nur, dass Sie sich als Bequemlichkeit des Munsell. Was wurde mir über die Yurmby beunruhigend war, was beschrieben ich als „Unterscheidungen feiner zu machen“ unter den cools als die wärmt und was Roberto als „Überbetonung“ die Grün- und Blautöne.
Es ist wahr, dass, als Maler, ich habe nicht die besondere Nützlichkeit der Yurmby benötigt Licht zum Mischen. Aber was werde ich verpasste, wenn ich versuche, die Munsell „als mentale Karte des Farb Universum und als eine Möglichkeit, Farbschemata der Planung“ zu benutzen?
Vielen Dank für diesen großen Blog.
Vielen Dank so für diese Serie viel. Ich bin ein Kunststudent auf halbem Weg durch mein Studium und ich habe mich ganz auf meine eigene Farbenlehre zu unterrichten.
Ein paar Fragen, wenn es Ihnen nichts ausmacht (vielleicht können einige zugleich beantwortet werden, da sie sich überlappen, aber ich habe Jahre damit verbringen, Malerei und bin immer noch bei meinen Versuchen mit Farbe Harmonie- frustriert so, wenn Sie sie beantworten konnte ich hoffe, füllen in einigen Löchern in meiner Ausbildung.).
Oder ist die Sekundärfarbe eine ganz andere, entsättigt Farbton / Farbe, ist es Farbton unbeeinflusst von seinen Nachbarn. In diesem Fall wird die Sekundär würde nur ein grau dargestellt nach unten Wert der Außenfarbe, die zwischen A und B an der Peripherie sitzt (wie oben erwähnt).
4 Dieses Zitat aus Ihrem Blog gezogen:
Wie werden der Farbton und Sättigung konstant gehalten? Gerade Variation der Menge an Grau?
5 Wenn die Sonne eine Stadt setzt über alle Farben sind in einem warmen gelben Licht gewaschen. Wäre dies nicht genug sein, Farbharmonie zu halten, ohne Ihre Palette zu begrenzen? Ich denke, es als das „Mutter“ Farbsystem.
7 Ihr Buch Bei der Überprüfung wurde ich der Prüfung dieser Farbpalette Sie von einer Skala erstellt. Es scheint viel stärker und chromatische Optionen, die in der Skala zu sein. Sicherlich Farbreproduktionen ändern. Die Menschen sind nicht perfekt, aber es scheint, dass Sie mindestens 7 deutlich unterschiedliche Farbfamilien mit zu arbeiten gehabt haben könnten. Basierend auf Richard Robinson Gamut Herstellung Anwendung und die Gamut Sie wählen Sie noch mehr Auswahl haben. Aber an diesem Punkt Sie nicht einschränkend Ihre Palette so viel.
Ericbud, viele gute Fragen. Mit Ihrem letzten, du hast recht, es ist wirklich schwer, diese Räder ob online oder in gedruckter Form zu reproduzieren - das ist einer der Gründe, warum es so viel hilft, unsere eigenen Rädern zu malen. Ich benutze die höchsten Chroma Schlauchfarben kann ich finden die Räder zu malen, und benachbarte Farben mischen, wenn ich Farbton müssen verschieben. In # 6 gebracht Sie auf Wert, und natürlich all diese Räder ignorieren die Dimension des Wertes, der nach unten und vertikal von einem Yurmby Rad auf dem Tisch gehen würde.
„Blaue und grüne Mischung Cyan“
Ich bin verwirrt über die Komplementärfarben.
Ich habe mein ganzes Leben lang gesagt, dass die Komplementärfarben sind zum Beispiel rot / grün. Diese leiten sich von der traditionellen RYB Farbrad.
Heißt das nicht, dass die rot / grün bedeutet nicht wirklich ergänzt? Dass jeder wird immer etwas falsch gemacht?
Hoffe jemand kann mich aufklären!
Keine Notwendigkeit für zwei getrennte Räder. Das Verhalten der einzelnen Pigmente ist zu komplex, um von jedem Mischungs Rad vorhergesagt werden, so würde ich das YURMBY Rad für visuelles Design und intuitive oder andere nicht-Rad Verfahren für Pigmentmischstrategien verwenden. Mischräder sind Koje!
Bruce MacEvoy bei handprint.com hat eine hervorragende Grafik von Misch Ergänzungen veröffentlicht. Das Diagramm zeigt alle tragfähige neutralisierende Pigmente für jedes kühles Pigment, wie dunkel die Mischung gehen, und welcher Farbe Bias könnte es, wenn überhaupt, und wie viel. Aus diesem Diagramm können Sie eine Handvoll von neutralisierenden Pigmenten wählen im Tandem mit Ihren visuellen Ergänzungen zu verwenden. Diese Grafik ist Gold! Es ist für Aquarell gemacht, ist aber immer noch sehr nützlich für diejenigen anderen traditionellen Medien. Klicken Sie auf Farbtheorie, dann Aquarell Misch Complements.