Kapitel 7
Kapitel 7
Daguerreotypien, Ambrotypien und Tintypes
In diesem Kapitel werden Daguerreotypien, tintypes, Ambrotypien und ambrotype Derivate Hallotypes, Diaphanotypes, spherotypes und alabastrines.
Neben den Standard-Geschichte Bücher, Gernsheim [61], Barger [8], und Newhall [104] haben getrennte Geschichten der Daguerreotypie, basierend auf historischen und kulturellen Faktoren. Das Verfahren wurde in den letzten Jahren wiederbelebt, insbesondere durch Irving Pobboravsky des Rochester Institute of Technology, mit schönen Ergebnissen. Romer [126] schätzt, dass es oder haben mehrere Dutzend moderne Praktiker der Technik.
Die Daguerreotypie wurde durch moderne analytische Methoden dann anderer historischer fotografischer Prozess intensiv untersucht. Die meisten der bisherigen Ergebnisse sind in der Bibliographie unter modernen wissenschaftlichen Studien aufgeführt. Die endgültige Arbeit wird von M. Susan Barger und ihren Mitarbeitern [Referenzen 7 bis 18] berichtet. Insbesondere Barger und Weiß, Referenz 15, ist ein Werk von großer Bedeutung, nicht nur die Daguerreotypie in Bezug auf, sondern auch parallele Zweige der Fotografie in diesem Zeitraum. Andere Arbeiten von Pobboravsky [118 und [119], Swan et al [138], und Jacobson - Leyshon [80]. Ein wissenschaftliches Modell wird von Barger [8 und 12] beschrieben. Modernes wissenschaftliches Interesse an dem Verfahren ist durch seine Ausgestaltung aus Dünnfilm Physik und Optik erregt. Es ist das einzige vollständig anorganisch-chemische photographische System ohne Emulsion, die es ein interessantes Modell für die lichtempfindliche Forschung macht.
Daguerreotypien ist wahrscheinlich die einfachste der drei verrohrten Arten zu identifizieren, weil die polierte Silberspiegelreflexion aufweist. Dies bedeutet, dass sie Silber Spiegel, in denen der Betrachter ein wahres Bild sehen kann reflektierte, nicht nur einen metallischen Glanz. Das Aussehen hängt entscheidend von dem Betrachtungswinkel.
Die Art des Daguerreotype Bild wird in rasterelektronenmikroskopischen Aufnahmen in Anhang I Wichtige Ereignisse im Bild enthalten eine hohe Dichte von Licht gezeigt - Streuamalgampartikel, so dass einige einfallendem Licht eine gute Wahrscheinlichkeit des Erreichens des Betrachters Auge hat. Schatten haben weniger solche Teilchen, so wird einfallendes Licht effizient reflektiert aus dem Auge entfernt, wenn der Betrachtungswinkel neunzig Grad sehr nahe ist. Im letzteren Fall sieht der Betrachter sein eigenes Bild.
Darüber hinaus gab es eine „doppelte ganze Platte“, auch Mammouth oder Kaiser Platte, 10 x 13 1/2 1/2 inches genannt. Dies war die größte Daguerreotype Größe aller Zeiten, und einige wurden etwa 1850. Nach Condax [35] keine Kamera heute in der Lage zu halten, diese Platten bekannt ist, existiert gemacht.
Die meisten Daguerreotypisten gekauft ganze Platten und schneiden Sie sie Größen gewünscht, viel Einfallsreichtum mit Abfall zu minimieren. Rohschnitt Kanten und Ecken sind üblich, in den Fällen verborgen. Leere Platten wurden an den Handel geliefert, vor allem aus Französisch und amerikanischen Quellen und wurden durch zwei Verfahren hergestellt: (1) galvani Silber auf Kupfer, und (2) Verkleidung.
Verschalungen wurden etwa 1742 von Thomas Boulsover entdeckt. Es ist ein Prozess, der durch Schmelzbonden eine Tafel gegen ein Silber bar Kupferlegierungs und sie miteinander durch ein Walzwerk unter hohem Druck ausgeführt wird. Das Verfahren wird in Bisbee [23] beschrieben. Die Silberdicke von plattierten Blechen war ein Vierzigstel bis ein Sechzigstel der Kupferdicke; die Zahl 40 wurde in einer Ecke der gesamten Platten oft eingestanzt. Plattierte Bleche wurden für die früheren Daguerreotypien verwendet, während elektroplattierten Platten später von einigen Daguerreotypisten verwendet wurden.
Ambrotypien
Ambrotypien waren mehr populär in Amerika, von 1854 bis etwa 1865 erscheinen; ihre europäischen Namen wurden amphitype. Sie sind collodion Negative (nicht Positive) auf Glas, sandwichartig vor einem dunklen Hintergrund Materialien in einem Fall. Sie erscheinen als positive Ergebnisse aus dem folgenden Grund. Wenn ein beliebiger transparente Silberbasis negativ von jeder Seite betrachtet wird, wird eine kleine Menge an Licht, das von dem Schatten auf den Betrachter zurückreflektiert wird; im wesentlichen kein Licht von den Highlights wider. Das ist schwierig in einem hell erleuchteten Raum, um zu überprüfen, weil so viel Licht durch das Negativ kommt, aber es kann mit der Beleuchtung in einem abgedunkelten Raum zu sehen hinter dem Betrachter kommen. Wenn eine mattschwarze Oberfläche hinter dem Negativ platziert wird, wird es kein Licht zu verhindern, zurück auf den Betrachter von den klaren Regionen kommen, um sie in Schatten zu verwandeln. Das Licht wird nach wie vor von den dunklen Bereichen des negativen reflektiert werden, und sie werden Highlights im Verhältnis zu den klaren Bereichen. So ist die Negativ erscheint nun als positiv, wenn auch nicht sehr hell oder contrasty nach modernen Standards. Daguerreotypien waren in der Regel nicht sehr contrasty entweder, so Ambrotypien wettbewerbsfähig geworden ist, vor allem, weil sie billiger waren.
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Ambrotypien, die mit verschlechterten Pappe oder Samt restorable ist durch einfaches Austauschen der alten Träger mit schwarzem Archivpapier gesichert werden (nicht gewachst). Ambrotypien wurden in Größen entsprechend Daguerreotypien gemacht, mit denen sie im Wettbewerb, so konnten sie in den gleichen Fällen angebracht werden.
Hallotypes
Die Hallotype war ein Derivat des ambrotype Prozess, erfunden und in 1856-1867 von John Bishop Hall of New York patentiert.
Es gab viele kleineren Variationen, aber im Wesentlichen Hallotypes bestand aus zwei ambrotype Folien zusammen in Registrierung mit farbigen Hintergründen gebunden. Stereo-Effekte wurden durch die Trennung der beiden Folien hergestellt, mit vielen Hintergrund einschließlich Spiegeln.
Andere Varianten waren:
1) Der ‚Diaphanotype‘, ein ambrotype zementiert, um verschiedene farbige oder lackierten Glasträger.
2) Der 'sphereotype', a vignettierte ambrotype in Registern mit einer doppelten Transparenz ähnlich den Hallotype.
3) Die ‚Alabstrin‘ gebleichten die Highlights in dem Bild der Vorderseite mit farbigen Träger; einige verwendet Opalglas.
tintypes
Daguerreotypien und Ambrotypien waren zerbrechlich, beide Glasschutz erfordern und ihre Betrachtung in der häuslichen Umgebung zu beschränken. Beide waren teuer, die Ambrotype weniger wegen seiner billigeren Materialien. Talbots Salz Drucke waren nicht so zerbrechlich, sind auf dem Papier, aber Talbots Gewohnheit alle klagen beschränkt öffentliche Akzeptanz (Salz druckt hatte auch ein frühes Fading Problem). Die Erfindung, die die Preisgrenze und öffnete Fotografie weite Verbreitung brach war das, was wir die tintype nennen. Es wurde im Jahr 1854 in der Nähe von Cincinnati Ohio von Professor Hamilton L. Smith erfunden (einige Referenzen falsch nennen ihn Hannibal Smith, siehe Estabrooke [51] für die korrekte Schreibweise und den Text seines Patents).
Die unbelichtete Emulsion hatte eine „cremeweiß“ Aussehen, das dunkele lackierte Metall, im Gegensatz zu der klaren Beschichtung auf Kollodium Archertype Glasplatten verdeckt. Entwicklung des latenten Bildes in einer Eisensulfatlösung erzeugte eine Ablagerung von metallischem Silber in Bereichen, die das meiste Licht während der Belichtung erhalten, und diese Bereiche eine zusätzliche Ablagerung von ausgefälltem Silber aus der Lösung erhalten. Fixieren in Kaliumcyanid gelöst unbelichtetes Silberhalogenid, die dunkle Farbe des darunterliegenden japanned Eisen enthüllt. So Highlights in diesem Thema wurden von schweren Silbereinlagen dargestellt und Schatten waren das dunkele lackierte Eisen durch das dünne oder abwesendes Silber zeigt. Das Ergebnis war ein positives Bild, dessen Kontrast hing stark von Verarbeitungsvariationen. Zu viel Entwicklung erzeugt eine helle verwaschene Bild, während zu viel Fixierung ein zu dunkles Bild verursacht. Natürlich während der Belichtung Lichtverhältnisse hatten auch einen signifikanten Effekt.
7a zeigt eine tintype mit schlechten Tonwertumfang und dunkelen Weiß; Figur 7b zeigt, wie viel besser ein Auftritt richtige Verarbeitung erzielen konnte.
Beachten Sie, dass in den Papierprozessen, Schatten (nicht-Highlights) durch schwere Silber-Lagerstätten in den negativen gerendert werden, und positive Drucke werden in einem zweiten Schritt von Negativ hergestellt. Highlights in Papierabzügen erhalten ihre Farbe von dem darunterliegenden Papier.
Einige tintypes sind sehr dunkel insgesamt während andere Exemplare haben überraschend guten Kontrast mit einer fast weißen Hintergrund, dass der Betrachtungswinkel unabhängig ist. Crawford [38, 43] erwähnt, dass ein gräulich weißer Hintergrund durch Zugabe von Quecksilberchlorid oder Salpetersäure in den Entwickler erstellt werden kann. Weder Eder noch Towler erwähnen diesen Prozess, aber es gibt markante Unterschiede in dem Kontrastumfang der verschiedenen Proben, für die wir nicht in der Lage gewesen, um ein Datum Korrelation herzustellen. Die Tricks stören, indem einzelne Praktizierende oft mit der Hoffnung auf eine günstige historische Progression für die Datierung zu finden.
Tintype Platten, wie Daguerreotypien wurden direkt in der Kamera belichtet und daher wurden rückgängig gemacht, aber auch hier gibt es Ausnahmen. Zusätzlich zu kopieren, sowie die Verwendung von Prismen oder Spiegel könnte das Kollodium Bild auf eine andere Metallplatte übertragen werden. Das resultierende Bild genannt wurde, natürlich, ein transferotype und wurde rereversed oder normal. Des Weiteren hat die letzte Metallbasis haben nicht zu Eisen und der Magnet Test nicht lackierten werden, wenn es beispielsweise Kupfer oder Messing ist. Diese Ausnahmen sind relativ selten (wir haben keine Frequenzdaten), aber der ernsthafte Historiker sollte die Möglichkeiten bewusst sein.
Estabrooke Buch [51] enthält eingefügt ‚nicht umgekehrt‘ tintypes „gemacht durch die identischen Prozesse in diesem Buch angeboten“, aber er scheitert die ‚Nicht-Umkehr‘ Prozess zu beschreiben. Aber er beschreibt den ‚Kopie Stand‘ in seiner Dunkelkammer und es kann gefolgert werden, dass es verwendet wurde. Wenn er einen Prisma in dem Kamera-Objektiv verwendet hatte (siehe Kapitel 11), hätte man erwartet, dass er es in seiner ausführlichen Beschreibung seines ‚Glas-Raum‘, oder im Studio zu erwähnen.
Viele tintypes sind eher schmuddelig in Erscheinung, als Crawford sie treffend beschreibt, und Kunstkritiker ihre Nasen überall auftauchten. Ästhetisch waren sie kein Spiel für die elegante Platinotypie. Aber sie sind langlebig und unverwelkter nach mehr als einem Jahrhundert, und heute sind sie noch ein reichliches Erbe des Auftretens von Bürgerkrieg Soldaten, Prominente, Zeitraum Kleidung und Architektur.
Direkt Positiv
Daguerreotypien und tintypes waren direkte positive und waren kommerziell sehr erfolgreich, obwohl sie eine Zwischen negativ für die Wiedergabe fehlte. Viele Erfinder strebten nach der Einfachheit der einzelnen Schritt positiven Prozesse und es gab einige Erfolge. Aber warum ein Licht getroffenen Bereich der sensitiven Fläche Licht nach der Verarbeitung trotz der frühesten Beobachtungen scheint, dass Silbersalze verdunkeln, wenn er Licht ausgesetzt wird?
In beide tintypes Daguerreotypes und erzeugt das Licht, das von Highlight in dem Subjekt eine chemische Veränderung in der empfindlichen Oberfläche. In der Daguerreotypie, Nukleationszentren in den Lichtern sind dichte Konzentrationen von Quecksilber-Amalgam-Silberpartikel umgewandelt. Diese Teilchen streuen mehr reflektiertes Licht auf das Betrachtungs Auge, als dies die Umgebung ohne Teilchen, was zu einem „positiven“ Bild. Im tintype gibt es keine Amalgampartikel, aber die reduzierten Silberteilchen in den Lichtern sind mehr reflektierend als die dunkele Unterlage ohne Silberpartikel in dem Schatten belichtet. Beiden Prozesse verließen auf die Differenz zwischen Reflektivität von den Lichtern und aus dem Schatten: Es gibt eine bessere Chance, Licht war den Betrachter von den Highlights als aus dem Schatten zu erreichen.
Collodion Bilder wurden manchmal gedruckt oder übertragen werden (diese waren zwei getrennte Prozesse) auf lackierter Pappe oder Leder. In diesen Fällen wurde die Oberfläche Luft schwarz Lack getrocknet; Towler [145, 150] hat ein einfaches Rezept. Echter japanning erfordert eine hohe Temperatur Backzyklus, die nicht auf brennbare Materialien verwendet werden könnten, aber viele schwarze Lacke oder Lacke erwerben den Oberbegriff von japanning. Für Restaurierungszwecke ist es nicht sicher, eine Resistenz gegen bestimmte Lösungsmittel zu übernehmen.
Herr Griswold gab eine ziemlich klagende Aussage, die viele Handelsnamen in Bezug auf:
„Viele andere Namen wurden auf ähnliche Platten, wie Diamantenen, Diamant, Eureka, Union, Vernis, Star ferrotypie, Excelsior und andere gegeben, unter denen die meisten sinnlos und sinnlos‚Tintype‘. Nicht ein Teilchen von Zinn, in jede Form wird bei der Herstellung oder der Herstellung der Platten verwendet wird, oder die Bilder bei der Herstellung oder hat jede Verbindung mit ihnen überall, es sei denn, es vielleicht sein, die ‚Zinn‘, die nach dem erfolgreichen Abschluss seiner Arbeit in der glücklichen Fahrertasche geht . Keiner dieser Namen ist jedoch so leicht und angemessen als ferrotypie angesehen, und es wird ohne Zweifel, in der Regel so lange, wie die Bilder sind bekannt „akzeptiert. Ach, Herr Griswold, für Ihren Optimismus.