Klassische Musiktheorie Notation für Akkord-Umkehrungen (Generalbass) - Musik-Praxis - Theorie Stapel
Einfach auf der Antwort von Pat zu erweitern, gibt es ein Bezifferung Symbole für alle Arten von Inversion einschließlich Root-Position.
Das obige Bild zeigt das komplette Bass Symbol und wie es in der Analyse bezeichnet werden. Wie können Sie root Position Triaden und 7.e Akkorde haben ihre eigenen kompletten Bass Symbole, aber drastisch reduzieren, weil, wie häufig sie sind.
Die Zahlen sind durch das Intervall zwischen dem Baßnote (die niedrigste Note) und den anderen Gurtelemente bestimmt. Also, wenn es ein B im Bass und Akkord ist reduziert auf einen G-Dur in der Tonart C würde die römische Ziffer seines V Bass 6/3 wäre, die bis 6. Nur die genauen Intonation der Basses Angelegenheiten reduzieren würde .
Der Grund, warum die Unterschiede in der Analyse gemacht werden, weil der Bass den harmonischen Verlauf und verschiedene Umkehrungen definiert anders funktionieren. Zum Beispiel ist eine zweite Inversion Triade eher dissonant und genähert werden muss und richtig, um gelöst zu klingen richtig. Die Bezifferung zusammen mit der römischen Ziffer Analyse sagt fast alles, was Sie brauchen, um über den harmonischen Verlauf eines Stückes kennen.
Die römischen Ziffern zeigen an, welche Akkord wir in der Skala verwenden. Wenn die römischen Ziffern mit Großbuchstaben geschrieben werden, dann zeigen sie einen Dur-Akkord. Wenn sie in Kleinbuchstaben geschrieben werden, dann zeigen sie einen Moll-Akkord. A-Dur-Akkord hat eine große Terz und Quinte. Ein Moll-Akkord hat eine kleine Terz und Quinte.
II (ii) - Super Tonic
IV (iv) - Sub Dominant
VI (VI) - Sub Mediant
VII (vii) - Führende Tone
Dann schließlich haben wir die Inversionen. Wenn wir über Inversionen sprechen wollen wir wissen, welche Noten in der Sehne an der Unterseite ist. Die anderen Noten können unterschiedlich aus bestimmten Gründen angeordnet werden, aber Inversion sagt uns, welche Note auf dem Boden ist.
Wenn Sie Ihren Grund Triade haben haben Sie drei Noten. Lassen Sie uns sagen wir in C-Dur des Tonika-Akkord sind. Die Noten in unserem Akkorde würden C-E-G sein.
Wenn es in der Grundstellung ist, ist die C an der Unterseite. Wenn wir von C. Wir haben zählen C (1) d (2), E (3) f (4), G (5), damit die Notation von 5/3 für die Triade, in der Grundstellung.
Wenn wir jetzt zum ersten Inversion gehen haben wir jetzt die E an der Unterseite. So haben wir E (1) f (2), G (3) a (4) b (5) C (6) damit die notate die Triade, in ersten Inversions als 6/3
Die Triade in zweiter Umkehrung hat nun die G an der Unterseite. So haben wir die Noten G (1) a (2) b (3) C (4) d (5) E (6), damit die Notation 6/4
Es gibt auch vermerkt mit dort SEVENT zus. Normalerweise geschieht dies auf der Dominante oder Super-Tonic-Akkorde. Also unsere Triaden erhalten nur eine weitere, um sie zur Kenntnis genommen worden.
Also für den seveth Akkord auf der Dominante Schritt der C-Dur haben wir die Noten G-B-D-F
Wenn wir in der Grundstellung sind die G am Boden, damit wir die Noten G (1), A (2) B (3) C (4) D (5) e (6) F (7) somit die Notation von 7 haben / 5/3 oder häufiger G7
Wenn wir in dem ersten Invertierung des Dominantseptakkord von C-Dur sind, haben wir nun die Noten B (1) C (2) D (3) e (4) F (5), G (6) damit die Notationen 6/5 / 3 oder häufiger nur 6/5
Wenn wir in der zweiten Inversion des Dominantseptakkord von C-Dur sind, haben wir D (1), e (2), F (3), G (4) A (5), B (6), damit die Notation 6/4/3 sondern weil unsere Triade in der zweiten Inversion heißt 6/4 verwenden wir die Notation 4/3 für die Dominantseptakkord in der zweiten Inversion.
Schließlich die Septakkord in dritten Inversions hier würden wir die Noten haben, F (1) G (2) a (3) B (4) C (5) D (6), damit die Notation von 6/4/2, die wir in der Regel nennen 02.04.